四.“晚清御窑厂现象”中的创作地点及相关人员
浅绛彩瓷的创作地点在御窑厂内，还是明显有着等级规格的。
第一类是顶级人物，经常创作活动的场所，环境幽雅，僻静。大师级的画师，督陶官、身份显赫，艺术超群地点顶尖人物，三五可数的常相于此，创作，交流。例如以下：
环翠亭 蕉蔭轩 敬事軒 御厂軒亭 吟花館 吟香館 静得所居 青可軒 珠山軒（珠山室） 且安室 半弓園
按作品上所反映出的多少来计算，依次是金品卿 王少维 程门 王凤池 芝泉 黄定占 欧修余（偶然一次或许曾有王少卿在半弓园的出现，这在后面将专门剖析。）
第二类的一些画师与朝廷相关连有一定的身份，其实是没有俸禄享受的，就好比当今画院里，给你一个特聘高极画师等职称，你自己去打拼吧。而当时的这些画师们往往在作品中会自觉不自觉地有“臣”“臣印”。虽然，初国卿先生曾对“臣”字有新解，而在当时御窑厂这半神秘的现象中，还是分明的，并未扩展至更多的画师，明显是狭义的，仅仅是身份的象征。
有“臣”“臣印”的是御窑厂最为至正的画师要素之一，但不能一概而论，这其中毕竟也包括不同身份的官员等。他们创作的地点也不乏优雅之地，常常可以宽松地带进三两个弟子。他们的创作地点大体如下：
清致室 極妙軒 掄珠山館 松柏軒 讀畫草堂 吟花醉月軒 寄傲山房 吟廉館 碧雲書屋（碧雲草堂）紅杏一枝軒（紅杏山房）鳴雪小齋 守素軒 文湖書屋 梯青草堂
古琴軒（古琴草堂 古琴書屋）柏香書屋 青雲軒 醉月山房 仿摩軒 種墨山房 珠山室
第二类画师等大体是任焕章 万子铭 汪藩 蔡瑞 许英华（瑶階）朱少泉 蔡松年 江栖梧
陈子常 周友松 张云 罗暘谷 李蕴辉 程言 汪章 周子善 周筱松 唐基桐 胡大猷 程玉庭
第三类画师等身份的人，必须说明，“臣”“臣印”不是判断御窑厂画师的唯一条件要素，而在御窑厂地点出现的人当然还得在下文中有一个较细的研究。这些画师等各种身份的人中，有些早期就介入到御窑厂的浅绛彩瓷的创作中，其中不乏著名的老画师，水平极高，修为了得。但是至中晚期，特別是清末与民初之際，魚龍混雜其中有些充其量只是一名画瓷的工匠。
和上面创作地点相同的除珠山室之外，不同的创作地点如下：
寄螺軒 得月軒 宜雅軒（宜雅室 宜雅草舍）集雅軒 翠屏軒 清林書屋 逸致室 翠竹山館
梅花書屋 蘭谷軒 清韻齋 尋經讀畫樓 鳴畫樓 吟畫樓 翠雲軒 松竹軒 清林書軒 蘭亭室 珠山第一軒
修竹書室 吉祥室（吉祥草堂）思過軒 碧雲軒 輯熙堂 慎德堂 養花軒 倚竹軒 舫月軒 梧桐小齋
吟雪室（吟雪小齋）吟香館（吟香畫館）韻蘭別墅 蕉香館 硯香軒 聽松軒 明香館 靜思軒
芹香草堂（芹香山館 芹香館 掃間別野 修竹軒（修竹草舍 修竹山房）吟梅小齋 硯香書館 有竹居 乾元室 珠山室
这一类的画师等身份的人是方少溪 罗炳荣 罗联碧 俞子明 程焕文 郑子良 许品衡 徐善琴 王岐山
许淞 梁肯堂 戴裕成 汪照藜 蒋玉卿（蒋锡臣）杜云山 安少山 洪义顺 焦子明 邹玉辉 方家珍
许士登 梅峰樵 徐照 李梦丹 敖少泉 高心田 友竹 潘植南 江炳文 何明谷 焦佩兰 黎竹庵（黎瑛）
王汉卿 胡郁 竹樵氏 邱士训 程松石 春辉 徐善青 方秀之 余焕文 鲍小竺（德）方廷辉 汪友棠
邹文藻 许达生 吉人 汪镛 李友梅 政卿氏 毛凤喈 胡夔 守拙主人 詹尧臣 邹振岚 汤义顺 但培良 江永源 何子林
据有关文献及传闻同光之后的御窑厂有七十二軒室（堂 館）的比喻。经过这大致的梳理，虽不至于精准，（在没有具体文献的情况下）但也无法精准，只能根据作品来大致集中。
同光之后的御窑厂七十二軒室（堂 館）大致如下：
蕉蔭軒 敬事軒 青可軒 珠山軒（珠山室）極妙軒 松柏軒 吟花醉月軒 紅杏一枝軒（紅杏山房）守素軒
古琴軒（古琴草堂 古琴書屋）青雲軒 仿摩軒 寄螺軒 得月軒 集雅軒
宜雅軒（宜雅室 宜雅草舍）翠屏軒 蘭谷軒 翠雲軒 松竹軒 清林書軒 思過軒 碧雲軒
養花軒 倚竹軒 舫月軒 硯香軒 聽松軒 靜思軒 修竹軒 珠山第一軒 環翠亭 御廠軒亭 吟花館 吟香館
靜得所居 半弓園 且安室 清致室 掄珠山館 讀畫草堂 寄傲山房 吟廉館 碧雲書屋（碧雲草堂）
鳴雪小齋 文湖書屋 梯青草堂 柏香書屋 醉月山房 種墨山房 清林書屋 翠竹山館
梅花書屋 清韻齋 尋經讀畫樓 鳴畫樓 吟畫樓 蘭亭室 修竹書室 吉祥室（吉祥草堂）輯熙堂
慎得堂 梧桐小齋 吟雪室（吟雪小齋）吟香館（吟香畫館）
韻蘭別墅 蕉香館 明香館 芹香草堂（芹香山館 芹香館）掃間別野 吟梅小齋 硯香書館 有竹居 乾元室
这一小节中，附带说明几个问题。
（1）.“珠山室”同治十二年（1873）金品卿在一对镂空花鸟帽筒上唯一的一次题款到“昌江厂暑之珠山轩”是否就是后来的珠山室，无从考证，兴许一时难得在珠山室中创作，信手所至吧？但是御窑厂里确实有了珠山室，可以容纳不小规模的人员同时创作，汪照藜在1887年的作品中称为“珠山礼堂画室”，可想而知其间的规模。我甚至怀疑，在当时的御窑厂内前后有两个珠山室，这是从题款“珠山室”作品的藏量引起的联想。
（2）.“珠山官廨”“珠山官舍”从御窑厂七十二轩室，可以想见当时热闹的壮观局面，多少外来的画师，无论是他们下榻的地方和厂内任何地点，都可以称为“官廨”“官舍”。
（3）.一个画室引申出几个名称，如宜雅轩（宜雅室 宜雅草舍）其实是容易理解的。从其作品和创作年代中去寻找合理的答案。
（4）.江永源的“珠山第一軒”很有可能就是當時規模最大的珠山室。
（5）.光绪晚期26年庚子（1900）之后，很多工匠一一进入珠山室，其中最有成就的当属江永源，何子林为代表，其他过于差等的不再记名。
五 “晚清御窑厂现象”中人员的具体分类
1． “御窑厂画师”
“御窑厂画师”的界定 必须具备四个条件或者四个条件中的两项以上。
（1）.有“臣”字印的作品；（也同时包含一些底部官款的作品）
（2）.有提及“御窑厂”内创作地点的多件作品；
（3）.有非凡功底及相当水准的画师。（这一点很重要，督陶官能雇役，虽委的是虚名，但也不尽然是名不副实）
（4）.有确切文献著述资料记载和可靠精准的传闻。
根据上述条件，笔者以为，晚清至民国的御窑厂画师大体是：（54人）
程 门 金品卿 王少维 万子铭 汪 藩 罗炳荣 许英华（瑶阶）聂继良 梁肯堂 江栖梧
蒋玉卿（蒋锡臣）许士登 陈子常 周友松 徐 照 潘植南 罗暘谷 黎竹庵（黎瑛）竹樵氏
程松石 李蕴辉 方秀之 鲍 德（小竺）方廷辉 程 言 周子善 程玉庭 胡大猷 方少溪
任焕章 俞子明 郑子良 许品衡 蔡 瑞 朱少泉 蔡松年 徐善琴 戴裕成 汪照藜 杜云山
安少山 方家珍 梅峰樵 张 云 李梦丹 高心田 何明谷 余焕文 汪友棠 汪 章 许达生
李友梅 詹尧臣 邹文藻