（九）珠山厂之青云轩
（1）浅绛彩山水暖锅，上题：“时在章摄提格（光绪16年）小阳春月写于昌江珠山厂之青云轩，汪章。”（见《晚清民间浅绛彩瓷鉴赏》，第34页）
（十）官廨之靠苍阁
（1）浅绛彩花鸟高脚暖锅，上题：“品卿写于昌江官廨之靠苍阁。”底款朱文楷书：“靠苍阁藏”。
（2）浅绛彩山水、人物方壶，一题：“王少维。”一题：“欧修余作。”底款：“靠苍阁藏”。（见《中国浅绛彩瓷》，第57页）
（十一）厂之古琴草堂
（1）浅绛彩仕女瓷板，上题：“辛己（光绪7年）夏写于昌滨珠山厂之古琴草堂，李蕴辉。”（见《浅绛百家》，第83页）
（十二）幕府
（1）浅绛彩花鸟琮瓶，一题：“辛己（光绪7年）夏月上浣品卿写意。”一题：“仿华秋岳笔意作于新平幕府。”
（十二）莲花幕次
（1）浅绛彩山水瓷板，上题：“甲申（光绪10年）秋日达山作于昌江之莲花幕次。”（见《中国浅绛彩瓷》，第13页）
（十三）榷局
（1）墨彩松鹤水盂，上题：“庚申（光绪6年）秋月旸谷作于昌江之榷局。”（见《浅绛百家》，第73页）
“榷”是专卖的意思。“榷局”乃专卖局。由此可见，雅瓷是由官府专卖的。因为公营，所以官府设有专门的机构。至于官廨、官舍、幕府等，都是官吏办公的房舍。而抡珠山馆、蕉荫轩、听松轩、砚香轩、环翠亭等，则显然是御窑厂的处所。
在文献中也可以为证。如民国吴宗慈《江西通志稿•陶瓷》中记“御器厂，中为堂，后为轩，为寝，寝后高阜，为亭。堂之左，为官署。”再如清人龚鉽《景德镇陶歌》文末注云：“御厂珠山有亭，唐蝸寄英题曰：‘环翠’，著有《陶人心语》。”另外程廷济《浮梁县志•名迹•古迹》卷之十，也记有“唐英环翠亭诗”。
从时间上看，这些证据多见于光绪中期之前，而后就非常罕见了，取而代之的是常见的“官窑内造”款。这些材料，无一不证明了雅瓷与官窑的密切关系。
三、官窑中的雅瓷与贡瓷
上述材料，为研究雅瓷和官窑的关系提供了最好的史料。雅瓷虽然制作于官窑，但迄今为止，还没有一件雅瓷可以证实为真正的官窑贡品。当然包括南京博物院所藏的“五件流传有序的官窑浅绛彩花盆”在内，也不能简单地理解为进贡瓷器。它出现于故宫，并不意味着就是贡瓷。它应为宫中的公务人员所用之器。这是因为进宫的雅瓷不仅仅数量极小，“而很多专家都证实，故宫中并没有发现标准的浅绛彩画官窑器。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中曾提到故宫藏品中有万子铭所画的浅绛彩作品，款为‘辛已（光绪七年）冬月珠山东麓，南州万子铭写意’。从落款口气上看，绝非供宫廷用的贡品（梁基永《中国浅绛彩瓷画赏玩》）。”
我们知道，明清官窑瓷器，历来都是专供宫廷使用。但是雅瓷几乎是一种新的东西。一方面无论从它的形制、纹饰、款识、釉色还是质量上说，都与传统官窑瓷器有很大的区别。另一方面，从所有雅瓷的上款称谓上判断，就可知雅瓷是给官吏、雅士、商人、百姓用的。雅瓷既然是给民间使用的，那么它就不可能成为贡品，否则就没有等级区分了。
至于雅瓷的进宫或进京，似乎也可找到旁证。据景德镇同知翁宝仁所题程门画册（见《中国浅绛彩瓷画赏玩》），末有诗句“誉名已在帝城驰”“又擅奇能为绘瓷”，从中可知程门雅瓷已享誉京城。程门雅瓷既然驰名京城，为人所称，其他雅瓷也会追随进京。因为雅瓷是商品，是可以流通的，所以从商品的流通来分析，雅瓷进京是并不足奇怪的。但毕竟数量十分有限，而且主要使用于宫中的官宦之间。这与雅瓷在北方很少发现，不如长江以南地区那么普遍相互一致。