在写生中追溯绘画本源
中瓷网：您觉得写生中最重要的是什么？
写生不怕人呆，只怕不能坚持——王锡良
王锡良 写生贵在坚持。记得我有一次去婺源写生，正月里，正在下大雪，地上有几厘米厚的积雪，当时我被一片白茫茫的雪景吸引住了，这雪景实在难得，就把毛笔拿出来准备写生，因为天气冷的缘故，笔老是被冻得画不出来，我就一直对这笔哈气，哈一笔画一笔，脚冻得跟冰条一样，但我还是坚持一气呵成把这迷人的景致画下来了。
在乐平写生那阵子，我正月初一看到在永山古戏台上演了几出赣剧，我为了把这个热闹的景象、动人的场面画下来，冻得连话也不出话来。
当然，我在写生中也碰到过许多尴尬的事情。在安徽九华山写生时，我把在场的几个人物画了进去，画完后，被他们发现了，就把我的画给撕了，还把笔拿走了。我去过很多个地方，都不能画人物，尤其是女人和小孩。于是，后来我写生的画面里就不画人物了，而是以画景致为主了，这都是后话了。
如今，写生对我来说已经成为一种习惯，画的景致也很随意而率性。写生，面对大自然、面对山川美景，那种自然光线赋予的色彩的变化真是奇妙无比。在观察中对造型随意取舍的自由感和能够触发激情的现场感、空间感，写生积累到一定的程度，就形成了自己的风格，才可能创作成功的艺术作品。
为此，我坚持以写生去探求绘画的本源。
多少艺术大家的成功经验都说明了写生是艺术家修为的重要方式，是锻炼技巧，捕捉灵感，积累素材的基本手段，他们都把它看作是生活的一部分、是生命的享受而不是负担。