浙江省工艺美术大师徐凌与竺娜亚，即是同行，又是夫妻，他们率真大气的个性给人留下深刻印象。出生于青瓷世家的徐凌，如今已被称为“浙江中青年陶瓷代表人”，竺娜亚被誉为“最好的制壶师”。然而，他们的生活与未成名之前相比，却没有太大的变化。任何人与他们接触，都会感受到他们的亲切随和。徐凌永远是一件普通T恤，一副正在揉捏泥巴的工作模样；竺娜亚一直是简简单单的穿着，一条马尾，素面朝天。他们对青瓷都十分的热爱，徐凌说：“青瓷就是生活。”而竺娜亚则干脆表示“青瓷就是幸福。”

 
      1996年1月份，24岁的徐凌辞去了余姚的工作，回到了故乡龙泉。5个月后，余姚姑娘竺娜亚也因为徐凌，来到了龙泉。从那个时候起，一对情侣，就开始和青瓷结下了不解的情缘。
      青瓷，虽然是龙泉的传统产业，但在当时，国营青瓷企业正处在分崩瓦解的时期，私营青瓷企业又处在初始发展阶段。在这个时候，要作出放弃在发达地区大企业的工作回到龙泉从事青瓷制作的决定，对于年轻人来说实属不易。
      当时，徐凌和竺娜亚在外企工作，一个月的工资分别有1000多元，还用上了当时非常时尚的信用卡。而在龙泉，尽管已经身为国家级工艺美术大师、全国人大代表和全国“五一劳动奖 章”获得者，其父亲徐朝兴的工资也只有600多元。为此，在要不要回龙泉从事青瓷事业的问题上，徐凌的母亲是坚决反对徐凌回龙泉的。
      但徐凌自己的态度非常坚决。他给父母写了一封信。他在信中说到：“我在外资企业工作了三年，虽然收入比父亲要高得多，但我的心无所属。我希望能把父亲的制瓷技术继承下来，和父亲一样，把心寄托在青瓷上。”

 
      谈到回到龙泉的最初六年，两人的艺术风格初步成型，制瓷技艺初露头角，这两个年轻的浙江省工艺美术大师异口同声的说：“那是最快乐的时光。”那段时间，徐凌一肩承担了挑土、淘洗、注浆、灌浆等所有的体力活；竺娜亚则埋首刻花、黏贴等最磨人的琐碎活。每天大汗淋漓之后，干活干得头昏眼花，小两口就会在夏天的傍晚，到城边的小溪中，痛痛快快地戏水和游泳。在重复枯燥的生活和繁重的劳动中，年轻的爱情依然在山清水秀中迎风绽放。谈起那段光阴，徐凌和竺娜亚充满感激：如果没有那六年时光的磨练和积累，他们不可能对青瓷制造的每道工序，像现在这样了如指掌。如果不了解每道工序，他们就不可能走到今天这一步。在这六年中，徐凌最主要的任务就是揉捏泥巴。为此，他得出一个技术结论：“要在制瓷行业有所成就，必须从最基础的拉坯干起。拉完了五吨的泥巴，制瓷拉坯技艺不可能不精湛。”
      2002年，徐凌创作了一组青瓷作品，取名《发现》。一组共四件作品，粗狂却凌厉地再现了青瓷的发掘过程。美丽的青瓷，以破碎残缺的形态，镶嵌在泥做的石头中。作品的表现力在美轮美奂中直击人心。在第七届全国陶瓷艺术设计创新评比中，《发现》荣获三等奖。
　　对于这件作品，父亲徐朝兴给出的评价是“技法很简单，想法很不一般，创意很高明”。事实上，这件作品已经较为充分地展示了徐凌日后艺术创作的主要风格：不拘一格、注重创新、理念丰满。他说，“从那以后，我知道了，对青瓷制作，我们可以用心去畅想，心之所想，就是作品之所成。”
      从这时候开始，徐凌开始了爆发式地成长。同一年，他的作品《秋韵》获第七届全国陶瓷艺术设计创新评比一等奖，该作品后被收藏于北京中南海紫光阁。此后，他的作品《夕阳》获第一届中国陶瓷艺术展中陶杯金奖;《旋》获第六届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会金奖;《日·月》获“天工艺苑·百花杯”中国工