“契丹家住云沙中，耆车如水马若龙。春来草色一万里，芍药牡丹相映红。”这是南宋文学家姜夔在《契丹风土歌》对辽地种植牡丹与芍药两种花卉盛况的描述。由此可见，牡丹和芍药不仅是中原人们的最爱，也颇受北方契丹游牧民族的喜爱。实际上，如果您仔细观察辽代的陶瓷就会发现，牡丹花和芍药花作为装饰题材经常出现在辽瓷上，尤其是牡丹纹，堪称是当时最为流行的装饰图案。
      辽代（916-1125年），是我国古代北方游牧民族契丹建立的政权，历经200余年，与五代和北宋相始终。它除了在经济、文化等方面受中原影响外，陶瓷烧造与装饰也直接或间接地深受中原窑场的影响，牡丹和芍药图案装饰即是最好的典型例证。
      但经细细辨别后就会发现，辽代陶瓷上的牡丹纹、芍药纹虽源自中原定窑与磁州窑等陶瓷艺术，却又与中原诸窑陶瓷的工艺风格有着许多不同之处。显著的区别为：一是牡丹的一花二叶式构图，形象较为简单，风格也十分工整写实；二是三彩印花牡丹纹，装饰技法十分娴熟，鲜艳明丽，富有生机，为中原陶瓷所难以企及；三是牡丹纹除了被装饰于碗、盘、注壶等中原式器物造型外，还多被饰于方碟、海棠式长盘、鸡冠壶、盘口长颈瓶、凤首瓶等契丹式器物造型上，极富浓郁民族特色。
▌牡丹纹
      唐代文学家刘禹锡《赏牡丹》诗曰：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。李肇《国史补》记：“长安贵游尚牡丹三十余年”。可见，赏牡丹在唐代已经成为了一种社会时尚。
      陶瓷上以牡丹为饰则兴起于晚唐五代时期，当时的定窑、耀州窑、越窑等窑场均普及运用，及宋代更是盛极一时，又有磁州窑、当阳峪窑、登封窑、龙泉窑、景德镇窑、吉州窑等南北各大名窑争奇斗艳，技法翻新，影响所致，也开启了辽代的陶瓷装饰艺术新风。下面按制作工艺将辽代陶瓷上的牡丹纹分类介绍如下：

 
辽代绿釉刻划牡丹纹凤首瓶
      刻划牡丹纹。分别饰于白釉、黄釉、绿釉等陶瓷器上，造型有钵、长颈瓶、凤首瓶、鸡冠壶、水滴等，尤以鸡冠壶和凤首瓶最具特色，充分体现了辽代陶瓷造型独具的契丹民族风格。如这件绿釉刻划牡丹纹凤首瓶，造型为典型的契丹式，整体似一只伸颈敛翼直立的凤鸟，栩栩如生。通体施绿釉，腹部刻划一对牡丹纹，均为一花二叶式的图案构图，显得既简洁又独特，刻划的花纹线条流畅优美，具有高超的烧造与艺术水平。

 
辽代白釉剔刻牡丹纹盘口长颈瓶
      剔刻牡丹纹。主要装饰于白釉瓷器上，器物有温碗、注壶、长颈瓶等，尤以盘口长颈瓶最具民族特色。如这件白釉剔刻牡丹纹盘口长颈瓶，瓶为杯形口，长颈，圆肩，长腹，下部斜收，为典型的契丹式造型。通体施白釉，腹部先是采用剔地法剔出一对牡丹纹的轮廓，再以划花技法制作牡丹的花瓣、叶脉等细部，图案鲜明，有浅浮雕立体效果。

 
辽代三彩印花牡丹纹海棠式长盘
      印花牡丹纹。一类为三彩印花，即施以黄、绿、白三色彩釉。造型以方碟、圆盘、海棠式长盘、砚台、水滴等常见，尤以海棠式长盘最具代表性，也最富契丹民族独特风貌。如这件三彩印花牡丹纹海棠式长盘，造型为典型契丹式，海棠形，白胎，胎质较细腻，通体施白、黄、绿三色釉，盘心模印一株牡丹，枝叶为绿色，花朵为橙黄色，地子为白色，色调明快，和谐艳丽。

 
辽代黄釉印花牡丹纹提梁式鸡冠壶
      另一类为色釉印花，包括白釉印花、黄釉印花、绿釉印花等。造型多为碗、海棠式长盘、鸡冠壶、水滴等，尤以鸡冠壶最具代表性。如这件黄釉印花牡丹纹提梁式鸡冠壶，管状口，环形提梁，腹上扁下垂，圈足。提梁捏成鸡冠状，腹部对称牡丹纹图案。黄白胎，涂化妆土，施黄釉，釉色温润，积釉处呈黄红色，有冰裂纹和腊泪痕，下腹及底部露胎。釉面光润，图案清晰，带有浓