延安博物馆开馆以来，多件珍贵文物揭开神秘面纱，其中一件“绞胎罐”以其独特的艺术魅力和深邃的文化内涵，成为观众口中的“明星”。它由志丹县文物管理所选送，不仅展现了传统工艺的精湛技艺，更引发了人们对古代陶瓷艺术的无限好奇和探索欲望。
此外，在陕西历史博物馆、中国国家博物馆也保存着来自西安市、咸阳市、榆林市出土的各具特色的绞胎器。
纹理之舞：绞胎技艺绚丽变幻
在延安博物馆展厅内，阳光透过窑洞状的窗户洒落在迎宾大厅内。在该馆基本陈列“辉煌延安”板块，观众们围站在一件“绞胎釉瓷罐”展柜前，眼神中充满了好奇与赞叹。区别于其他陶瓷器，这件“绞胎釉瓷罐”身上层层叠叠的独特纹饰，就像千年的纹理之舞，展现出一种别样的美学韵味，让人不禁想要一探究竟。 
 
“绞胎釉瓷罐” 延安博物馆藏
据悉，这种层层叠叠的纹饰，被称为“绞胎”技法，由于制作难度极高，导致全国范围内出土的绞胎器极为稀少，甚至元代以后技艺失传，所以目前保存在博物馆中的每一件“绞胎”文物，都是不可多得的艺术珍品。
绞胎器的制作工艺十分复杂，包括陶土过滤、胎泥揉练、拉坯、贴敷、粘接、刮削、修整、干燥、磨光、施釉、焙烧等工序。绞胎技法通过利用不同色调的泥料制成坯泥，通过绞揉、切片、拼镶、贴合、模压等手法形成纹理。 
延安博物馆保存的这件“绞胎釉瓷罐”，以其直口、圆唇、短束颈和流线型肩部，展现出唐代陶瓷的典型风格。该罐的腹部优雅地收束，底部则是浅圈足，整体造型流畅而和谐。特别引人注目的是其外表施以绞釉，使得釉色在罐体表面呈现出独特的纹理和色彩变化，增添了一份神秘而华丽的视觉效果。而足底与内壁则巧妙地露出胎体，为这件作品增添了一抹质朴的自然之美。
 
绞胎釉瓷罐
中国国家博物馆研究员李文杰通过对吉林和龙渤海国遗址出土的全绞胎釉陶碗、西安韩森寨出土的全绞胎釉陶带盖盂进行模拟实验后发现，绞胎陶瓷的成型既不是采用常规的轮制法，也不是手制法，而是一种特殊的模制法——绞胎模制法。这种方法涉及使用超过两种不同颜色的黏土，通过精心准备的绞胎泥条和绞胎泥片依托模具模制成型。
 
西安韩森寨出土的全绞胎釉陶带盖盂  图源 | 文物春秋
由于绞胎陶瓷的工艺复杂，制作难度极高，每件作品都会展现出独特的、不可复制的自然纹理。特别是在泥片的收缩率不一致时，容易导致作品在干燥或烧制过程中开裂，使得制作难度限制了成品率。因此，成功的绞胎陶瓷作品即便在唐代和宋代都非常珍贵和稀少，能够保存至今的更少。         
高超技艺：“三彩”“绞胎”双结合       
走进陕西历史博物馆，唐代生活用具“绞胎贴面水盂”，以其精美绝伦的工艺和深厚的历史价值，向观众诉说着那个盛世的辉煌。这件水盂，1952年出土于咸阳市唐开元二年（714）杨谏臣墓。水盂为扁圆形，鼓腹，平底。内壁露白胎，胎质坚硬细密。外壁呈深浅不同的褐色木纹，纹路自然清晰。   
水盂，作为传统文房用品之一，主要用于盛装水或墨汁，供书法或绘画时使用。在文人的书房或画案上，水盂不仅是实用的文房工具，也常因其精美的造型和工艺而成为收藏和欣赏的艺术品。水盂的材质通常为陶瓷、玉石、金属等，而“绞胎”水盂则非常少见。
 
咸阳市出土“绞胎贴面水盂” 陕西历史博物馆藏  郑华摄
唐代的绞胎陶瓷是文化繁荣和技术发展的产物，其工艺和装饰特征与唐三彩有密切关系。同样保存在陕西历史博物馆的唐代随葬明器“三彩绞胎粉盒”，以其精巧的造型和雅致的色彩，展现了唐代“三彩”和“绞胎&rdquo