随着当代名家收藏体系的基本确立，在过去的10年中，当代名瓷的认可度和流通性大大提高，并逐渐融入到“大美术”的范畴。随着中国工艺美术大师和中国陶瓷艺术大师的评选规范化，以及学院派的迅速崛起和著名美术家的参与，构成了公认的当代名家的收藏体系。
 
　　据不完全统计，2010年起，全国有10余家拍卖公司开设了当代陶瓷专场拍卖。其中，2011年12月7日举行的北京保利“现当代陶瓷”专场斩获8967万元；而当年11月15日举行的中国嘉德“近现代工艺美术专场”中，四个专场总成交额则高达1.95亿元。其中，“近现代陶瓷”专场总成交额6194万元，成交比率高达94%，与其2008年首开陶瓷专场拍卖的1000万元总成交额相比，3年时间增长了6倍多。
　　除拍卖市场以外，在一级市场上，当代陶瓷的受追捧程度也绝不亚于拍卖市场。整体而言，和10年前相比，当代陶瓷价格至少上升了10倍，这远远高于房产和股票的投资收益。
　　在艺术市场遭遇盘整的今天，当代名瓷的发展，似乎又到了一个十字路口。陶瓷主要划分为日用瓷，工艺瓷和艺术瓷。前二者，当然要把其工艺性放在首位。如果工艺有问题，则直接影响使用或直观，或者对特定工艺的收藏。而艺术瓷，粗分为一般的艺术瓷和名人瓷。有了这个限定，讨论起来就方便许多。
 
　　在收藏的过程中，藏家最容易犯两个错误：第一是一味追求所谓的名家，第二是付出过高的价格。对于收藏者来说，在收藏当代名瓷的过程中，始终应当谨记这样两条原则：
　　其一，作品本身具有很高的艺术性，无论这件作品的作者是否有名；其二，如果作品的价格，相对于作品的艺术性，远远超出了应有的水平，宁愿放弃。
　　如果是单纯地欣赏，“有钱难买心头好”，掏钱购买便是。但艺术品投资之要义，是能够在欣赏其表现力的同时，享受价格上升的空间。
 
　　目前的现状是当代名瓷市场，价格体系还并不成熟。老大师、老教授的作品在拍卖市场上已经到了一个超前的高度。至少在未来几年里，由于种种原因未能评上国家级大师的老艺术家，中青年教授，具有独特艺术表现手段的省级高级工艺美术师的精品，或处于非常合理的收藏投资空间，值得收藏者关注，也很可能成为价值洼地。随着当代陶瓷市场的成熟，职业经纪人也将逐步成为当代名瓷的主要推广与销售渠道之一。