近几年，“画家画瓷”渐渐成为一个风潮。众多一线画家，乃至地方上不知名的画家皆难以免“俗”。当然，市场也很给力，这种“画家瓷”不仅货走得快，价位也在短短几年内有了十倍左右的升幅。
　　当代画家为何争先恐后地“触瓷”？这其中，究竟是画家们“集体无意识”般地对这种新的创作媒材产生了好奇与冲动，还是受到利益的驱动？大批画家的“触瓷”，究竟会给瓷艺的发展带来更多的“文化底蕴”，还是最终沦为一场画蛇添足的闹剧呢？
　　 “画家瓷”胜在“艺”  “技”上有明显欠缺
　　在中国艺术发展史上，一旦有文人参与开发了一种古老的艺术样式，都会使这种艺术得到质的提升。比如明朝文人对于家具设计的影响，陈曼生在紫砂中留下的“曼生十八式”，还有王冕、文彭亲手制印使篆刻艺术大放异彩。那么当代画家的集体“触瓷”，会不会给瓷艺的发展吹进一缕新风呢？
　　景德镇的中国工艺美术大师熊钢如对此表示肯定：“在陶瓷工艺乃至整个时代的审美都在追逐浅薄的装饰、庸俗之作层出不穷的当下，画家大量参与到绘瓷队伍中，我认为是个好现象。无论是在创作理念、创作题材、表现内容乃至绘画技法方面，画家们的思路都更开阔。”
　　但同时，他也坦言，“画家瓷”也存在明显缺点：“对于画惯纸上作品的画家而言，从平面到立体的转换，是一个新的挑战；而且绘画是艺，但绘瓷还包含了技的成分，很多画家忽略了这点。”比如，现在很多画家喜欢画青花，但绘制青花有一个很重要的技术叫“分水”，是大多数绘瓷画家力所不逮的技术。青花“分水”是青花料在泥坯上分出各种深浅的明暗层次，单一的色料因此富有了浓淡不一的变化，产生如同水墨的效果。而青花“分水”的绘制工艺和画水墨画是完全不同的。瓷器是立体的，再加上坯体松脆，所以用笔必须保持高速度，做到眼明、心细、手准，不允许细描细绘，画时略一停顿，即笔势凝滞，烧成后就会产生很重的“水浪”。“分水”的速度必须很快，否则水分太多会损坯体……总之，青花“分水”是必须依靠长期实践和熟练的技巧才能掌握的高深学问，显然不是抱着“玩票”的心态介入绘瓷领域的画家们能够轻易掌握的。“事实上，很多画家对绘瓷之‘技’的问题不屑一顾，或者因为客观原因没有办法长期沉潜下来做研究，所以他们画的青花，呈现的效果并不那么完美。”熊钢如说。
　　广州美术学院教授左正尧则表示，他在水墨和陶瓷这两个领域的实践并行发展了三十余年，才有了在两者之间灵活切换的“底气”。在他看来，瓷器和水墨是两种不同的语言，不能混淆。“很多画家直接把自己的水墨作品搬到了瓷器上。没有把瓷器当做一个独立的、具有个性的生命体对待，也就无法从根本上诱发瓷器之美。”他说。
　　成本低廉销路好
　　然而，左正尧却提醒：“画家画瓷”的风潮中其实有不少非理性成分存在。
　　“这几年瓷器市场比较热，只要烧得好，釉色花色好，瓷器就一定可以卖得出去，所以一些机构看准了这个商机。而有些一线画家的作品现在价位很高，很多人买不起，这些机构就邀请画家来画瓷。画好了，烧一批，机构留几件，其余送给画家本人。对于画家而言，这是一个他从未介入过的领域，本能上会有好奇心，而且画得好不好都没有压力，也就不吝于尝试。于是，很多机构以低廉的价格，甚至是没有付出成本就拿到了很多‘画家瓷’。”
　　年青一代的陶艺家安德宇则在