吴忠信和他收藏的瓷片标本
 
 

吴忠信的残瓷镶银 

 

吴忠信的残瓷镶银

 

吴忠信的残瓷镶银

 

吴忠信的残瓷镶银

 

吴忠信的残瓷镶银

 

吴忠信的残瓷镶银
　　收藏四五千片残瓷碎片，这不足为奇。难的是，年逾古稀的吴忠信竟独辟蹊径，设计制作了400余件镶银瓷片，化残缺为艺术。他觉得：“残存的瓷片都不美，只有搞陶瓷研究的人会喜欢它，但是瓷器残件就整体而言，它是残件，就残件上的某个花纹来讲，它又是完整的。我就想像摄像机的特写镜头，放大取材，再配以银线装饰。管中窥豹，以小见大，这样，更宜于超越时空与古人对话。”
　　吴忠信喜欢收藏残瓷碎片，这不足为奇。难的是，年逾古稀的吴老竟独辟蹊径，设计制作了400余件镶银瓷片，化残缺为艺术，美妙绝伦。
　　江西省东北昌河边的小城，是73岁的吴忠信老人每个星期必定要光顾的城市。吴忠信在一处处被挖掘出来的民窑旧址上，痴迷地拾掇着残瓷碎片。老人掏钱把这些在他人眼里毫无价值的碎瓷片尽可能地带回家，日复一日，几十年来已经收集了四五千片。
　　这四五千片瓷片标本，左一箱，右一箱遍布吴忠信老人家的桌上、床下、阳台、书橱。吴老说，中国历史上有许多伟大的发明，都被外国人发扬光大，推动了人类的科技进步。唯独瓷器，时至今日，还能一枝独秀。
　　吴老本是九江瓷厂员工，在瓷厂工作了大半辈子，虽然不是陶瓷工艺美术师，但长期浸淫其中自然而生出对瓷器特别的喜爱。
　　景德镇是闻名遐迩的瓷都，瓷器在艺术品市场上已被炒到天价，吴忠信却选择收藏不名一文的残瓷碎片，甚至卖掉自己早期所藏的、具有巨大升值潜力的名家作品来支持现在对碎瓷片的收藏爱好，这令许多人百思不解。
　　对于这个，吴老自有考量。他说，完整器的收藏需要耗费巨大的资金，非一般人的财力所能承受。他收藏瓷片，不为着投资挣钱，若从考古、研究、赏析角度出发，不论碎瓷还是其他瓷器，其内在的人文与历史价值并无巨大差别，都共同反映了一段历史时期的社会生活和人们对艺术的认识与追求。
　　相较于官窑，吴老更钟情于表现平民历史的民窑。“官窑更注重器形，民窑则没有那么多的讲究，我更欣赏民间艺人在表达创作上的个性化和多样性。”近几年，出土的瓷片中，民窑青花瓷片数量居多，再加上他对青花瓷碎片上的明代画法情有独钟，因而，最终选定的收藏方向为景德镇明代和清三代的民窑青花瓷片。
　　“我玩瓷片，主要是从民窑青花的绘画上去学习和研究。从洪武到崇祯，明代的民窑青花，它的技巧、它的风格、它的流派、它的内容，是景德镇陶瓷史上空前的个性化的现实主义杰作。这大群瓷画家，一人一物、一花一鸟、一山一水、一树一石，白描也好、工笔也好、写意也好、泼墨也好，总是在无拘无束，似与不似之间挥洒神来之笔。”
　　吴老收藏到的瓷片，其上的绘画图案基本有五大系列，有人物、山水、花鸟、草虫、走兽。每个图案都蕴含着不同的历史故事或寓意，而他自己玩瓷片几十年，还有很多瓷片所包含的信息量是他所不能了解的。他说，收藏瓷片是很费心和费精力的一件事，别人替代不了。每周，他都会穿着最朴素的衣服，从九江到景德镇的瓷片市场，跟摊贩们聊天、交朋友。摊贩们去吃面条，他也跟着去吃上一碗面条，摊贩们去窑口，他也坐在摩的后面跟着上窑口。
　　吴老收藏瓷片，到了痴迷的程度。他在跟我们展示一只带“野猪”图案的瓷片时，回忆起自己曾错失一只“家猪”的故事，至今还扼腕叹息。他说，明代250年是朱家的历史，为避讳，极少有在瓷片上绘制猪的图案。吴老为了集齐以12生肖为图案的瓷片，到处去找猪，而且以家猪为上，但遍寻不可得。一次在小摊上看到一明晚期