龙泉青瓷装饰纹样丰富多彩，有莲花纹、云纹、回纹、八卦纹等等。莲花纹样以其丰富的造型、独特的审美情感，被广泛地应用于龙泉青瓷装饰中。在龙泉青瓷莲花纹样装饰中，通常以胎装饰的形式出现，常见的有刻划花、贴花、印花、镂雕等。此类装饰的龙泉青瓷除了表现出形式美感以外，还具有浓厚的宗教意味，承载着释家文化的特质与内涵，并体现出中国传统文化中以器教化、以器传形的造物观念。
 
    莲花纹样的象征意义与佛教内涵
    1.莲花的象征意义
    在古代，莲花又称为溪客、芙蓉、水芝，它以简洁有力的花型，圣洁幽香的气质深受世人的喜爱。李白、周敦颐等文人墨客对莲花有着诸多的称颂。流传下许多对莲花圣洁、不染纤尘的特质的描写。人们习惯用莲花来形容一个人的高尚品德。因此，莲花成为高洁品德的象征。
    2.莲花纹样的佛教内涵
    随着佛教文化的传入，莲花更是充满着释家文化的特质与内涵。莲花在佛教文化中占有非常重要的地位，它被佛教视为纯净圣洁的代表，亦有“净土”之称。在许多佛教庙宇中，佛像的底座被称为莲花座。佛教主张通过修行到达西方极乐净土，因此对佛教的称呼中亦有莲宗之说。甚至人们对佛像的称呼都出现与莲花有关的名称，如莲眼耦臂等，早期的佛教结社亦称莲社。莲花的自然特征体现了佛教不染的特性，还有其茎直而中空，这一特点正与佛教中万事皆空的意念相符。在佛教的传播与净土莲宗的建立与发展过程中，魏晋南北朝时期对莲花的崇拜形式、内容日益丰富多彩，佛教把莲花的自然属性与佛教的教义、规则、戒律相类比、美化，逐渐形成了对莲花的崇拜。因此，各种佛像、器物、绘画中都有莲花纹样的表现，莲花形象渗入人们生活的方方面面。
    莲花纹样在龙泉青瓷中的表现形式与工艺
    1.龙泉青瓷中的莲花纹样表现形式的变迁
    莲花作为装饰最早可追溯到西周时期的青铜器，根据考古资料以及出土瓷片来看，其最早应用于青瓷的例子为浙江上虞一带的越窑青瓷。此时越窑青瓷上的莲花纹样多为莲瓣，以刻划为主。唐代以后，越窑青瓷逐渐衰弱，龙泉逐渐取代上虞成为中国青瓷的主要产地之一。龙泉青瓷中的哥窑作为宋代五大名窑之一，其艺术成就达到了中国青瓷的美学高峰。根据历史遗存的文献资料与实物，我们可以发现，莲花作为中国传统文化符号被广泛应用于龙泉青瓷制作。如宋代龙泉青瓷的莲花刻划花装饰、莲瓣镂雕装饰以及后来的佛像瓷塑中的莲花装饰等。莲花纹样在龙泉青瓷上的装饰几乎贯穿了整个龙泉青瓷发展史。
 
刻莲花纹供碗 南宋早期
 
博山炉 北宋
 
印莲花纹洗 元代
 
印贴花莲花盘 元代
      2.龙泉青瓷莲花纹样装饰工艺
      莲花刻花是指用竹或铁制的刀具在半干的瓷坯上刻出莲花纹样的线条或图案的装饰手法。莲花纹样刻花装饰几乎都是斜刀法，只是斜的角度不一，刻痕为内深外浅的斜坡状，具有深浅、宽窄不一的变化。这种莲花刻花装饰，图案立体感较强，有浅浮雕的效果。此类装饰技艺在两宋之间最为成熟，尤其是在北宋晚期，此时的莲花刻花装饰线条飘逸，用笔大胆干脆，在最大程度上表现出莲花简洁有力的花型特点。这一时期的莲花刻花装饰多以缠枝莲花为主，此莲在品种上虽然有异于常见的莲花形象，但莲花圣洁的特质也被表现得惟妙惟肖。
 
《清莲》作者：叶小军 绿宝石艺术陶瓷馆藏 
      划花工艺是指利用竹针或铁针在半干的瓷坯上划出莲花的轮廓或花纹，或是用篦梳状工具在坯体上划出排状细线条的工艺。这种工艺又被称为“针工”。莲花划花装饰在北宋早期应用较多，一般与刻花并用，北宋中期逐渐消失。到了北宋晚期，刻花与篦点组合的莲花纹饰比较流行。南宋早期开始，篦点消失，元中期又重新出现。这种装饰手法在两宋间最为成熟