黄师傅介绍每种木料的独特之处

 

为了保证听音的精准，黄师傅总在夜深人静时进行调音工作

 


就是用“木刨”这种老式工具，黄师傅一点一点地完成初步的木料打磨
　
“我一直在寻找比我更厉害的人，如果找得到，我就会想办法超过他。做古家具的人千千万，做得好的也很多，而古琴只有我一个人可以做到这个水平。”
　　广州番禺钟村。“我就是一个农民，一个地道的农村人。”黄富钊这样形容自己。然而，就是这样一个“不起眼”的农夫，受国内外众多古琴大师追捧，被称为“中国斫琴之第一”。
　　年轻时，黄师傅便学得一手过硬的仿古家具制作手艺，从事家具的维修制作，做木工多年。“我接触古琴非常偶然。文物馆的人要我带他们到其他村庄收东西，偶然间收到一把旧古琴，他们对古琴并不感兴趣，我就把琴留下了，后来一个香港人居然花了两万港元买下。”这件事使黄师傅第一次见识了古琴的价值与魅力。后来香港人又要他再去找旧古琴，黄师傅却怎么都找不到了。最后他干脆说：“我懂木工，我来给你做一把吧！”
　　经过几年的摸索、大师的讲解以及后来亲自跑到香港去研究古琴的构造，他终于做出了像样的古琴，但仍然只能算是普通的“学生琴”。
　　要做好琴，就要先懂琴。为了更多地了解古代流传下的古琴构造，黄师傅经常免费帮人修琴。在修琴的过程中，他不断地思考：为什么这把琴要做成这个形状？为什么琴面的弧度是不一样的？为什么“龙池”、“凤尾”的位置和形状各有不同？
　　“八年前我去武当山看一把‘神龙琴’，因为不熟悉路，找了几天才到目的地。刚开始道长不给我看，后来我跟他讲明身份，又做了保证，他才给看”。
　　他也曾自己拿钱，跑到新加坡、台湾等地，不断收集古琴资料。就是这样，只要听说有好琴，不管哪里黄师傅都会跑去看。
　　“现在流传下来的古琴资料我基本都看过，比较久远的唐朝古琴流传有28把，我亲眼看过的有十多把。”
　　黄师傅的父亲早年在兵工厂做枪炮，“从父亲身上，我学会了做任何事情都要精益求精，不能有半点马虎。”黄师傅不断摸索、精益求精，几十年间，先后制作了各种款式共有好几百把琴，受到国内外古琴大师的追捧。
　　“我不怕古琴，古琴怕我！”
　　一把音质精良的好琴，每一个“辉位”的弧度都是有严格要求的，准确的弧度才能保证琴声被打进琴里，而不外飘。不仅如此，木材年轮的阴阳疏密，也会影响琴的声音，所以就连年轮的生长情况，都要差别对待，这就决定了一把好的古琴，必定要手工制造。
　　“曾经有人问我，我的技术那么好，为什么不像其他人一样开间古琴加工厂，这样不是更赚钱吗？我当时就对他讲：‘我是在做文化，而不是生产商品。’每把古琴都有它自己的性格，必须要根据材质手工削磨。我制作一把古琴要耗时一个月，每个制作环节都很关键，制作工具就要用一两百个，少一个都完成不了。”
　　穿过黄师傅家的庭院，就到了他每天斫琴的地方。李白曾赞叹古琴之声“为我一挥手，如听万壑松”，然而他一定想不到，古琴诞生的地方，就在一间简陋的小屋。石灰板搭的屋顶下，放着一张木桌，大大小小的老式工具挂满了墙壁，一台切割木料的大机器，一盏白炽灯……一派旧式木工作坊的样子。
　　调音也是至关重要的一步。琴定型后，每制作一步都要试音、测音准。“每移动一个指位如果没有马上变音，肯定是有地方出了问题，就需要对古琴再加以削磨、制作”。为了保证听音的精准，调音的工作也只能在安静的夜晚进