珑日用青瓷”科研项目，还获得浙江省科委优秀科技成果三等奖。
除此，我还有其他几个科研项目，如“青瓷釉下彩”、“薄胎青瓷”和“哥弟结合工艺”、“现代哥窑艺术装饰”等。

 

1978年设计制作的釉下彩寿星盘

 

1978年设计制作的釉下彩莲花盘

 

青瓷釉下彩茶杯

 

薄胎青瓷盖杯
 
    青瓷釉下彩是利用釉下彩工艺在青瓷装饰上的成功实践。所谓釉下彩，就是先在胎坯上画好花纹，然后上釉入窑烧制而成的彩色陶瓷。我是彩绘专业毕业的，手工彩绘、喷、刷等手段都不难，还有专为批量生产的贴花纸生产，关键是什么样的标准合适在青瓷上运用。我在借鉴景德镇白瓷釉下彩经验的基础上，用青瓷不同的坯料、釉料、色料，进行对比装饰试验，同时还去醴陵、景德镇、佛山等地实地取经，大大小小试验了千余次，最后取得可喜的效果。青瓷釉下彩一问世，在广交会和郑州全国陶瓷订货会上就大获成功，奔马、鱼、仙桃、莲花、松鹤、竹等彩绘图案装饰的盘、杯等，与青瓷的釉色和谐统一，首批订单就有三十多万件，出口、内销同时上，产品供不应求。二十多年来，仅青瓷釉下彩茶杯销量就达一千九百余万件，产值一千七百多万元，成为青瓷行业久盛不衰的立足产品之一。
    薄胎青瓷也是差不多的经历。自古以来，龙泉青瓷的厚重是其一大特点，因为胎厚，容易吸附更多的釉料，也就相对容易显示出玉感的厚釉效果，釉层一般都在1毫米以上，大件器皿可厚达2—3毫米，而白瓷胎薄，釉层厚度只有0.1一O.14毫米，一般不会超过0.16毫米；也正因如此，日用青瓷除了在火车上有不怕碰撞的优势，在其他场合，使用相对笨重、运输不便的不足也显而易见，因此“薄胎”的呼声不断。作为项目负责人，我先提出方案，设计出薄胎青瓷的产品图纸，从器型、胎料、釉料到烧成，全面地进行研制。试验是从竹节杯开始的，采取了诸如压缩坯体重量，改实心杯柄为注浆空心，烧成时保持高温一定时间等等一系列措施，薄胎达到设计要求；但釉浸不厚，不像青瓷。后改为线条杯进行试验，由双开模改为单开模，杯体设计浅浮雕花纹，有高有低，有凹有凸，既防止流釉，又避免釉层厚薄不均，烧成后釉色有深有浅，具有丰富的视觉效果，其坯体重量由380克减为175克，容量增加25cc，杯的腹部与底部成半透明，在不变形的同时，还减少了工序和原材料消耗，缩短了烧制时间，因而获得了良好的经济效益和社会效益。
    如果说，上述两项科研项目难度主要体现在装饰和成型手段的反复试验上，那么带有革命性的努力则体现在“哥”、“弟”结合的一系列工艺的创造上。
    龙泉窑自古就有两大系统：一是弟窑，二是哥窑，产品的特征不同。
    “弟窑”产品的特征是胎骨为白色或朱砂色，釉面无纹片，釉色以粉青、梅子青为最佳，豆青次之，蟹壳青又次之。“哥窑”产品的特征是“紫口铁足”，因釉层浑厚且有一定的流动性，因此，口边的釉经高温烧成后，只挂极稀薄的釉层，透出略带紫色的胎骨。“哥窑”胎骨有灰、褐、黑色三种，以黑色“铁骨”居多；其釉色较多，有较淡的青包，也有蟹壳青色、茶褐色、墨绿色；釉面布有纹片，根据纹片的大小形态，有冰裂纹、蟹爪纹、鳝血纹、牛毛纹、鱼子纹和百圾碎，尤以百圾碎著称。哥窑产品长期使用，偶尔会出现“金丝铁线”和“银丝铁线”。
    哥窑的产品釉面裂纹，是胎体与釉面的冷缩热胀系数不同而形成的“残缺美”，也是列为宋代五大名窑之一的重要原因，这种器皿的艺术影响力很大，但它的纹片是不规则的大小裂纹，分不清纹样和图案。能否注入人为努力，用哥弟结合，通过绘