鉴定是一项很繁杂的事情。由于鉴定工作集文化、艺术及工艺于一身，故而鉴定决不能单从造型上看年代、从特征上辨真伪。因为赝品往往更重视造型及其特征。笔者以为，鉴定更多的是向工艺装饰中找线索，通过工艺成型、釉面呈色、烧成气氛及原料分析，使判断的条件更加真实可靠。所以鉴定必须具备较深学识和专业才能，还需要有广泛的生产实践。聪明的鉴定家，常结合工厂生产工艺而鉴赏器物。这比本本理论要科学、准确得多。
    问：当前定窑仿制品很泛滥，除曲阳外什么地方还仿定窑?
    陈：凡有生产能力的地方，都不敢排除。15年以前我去景德镇考察，发现一民间作坊就搞定窑印花产品。因为南宋时期，定窑瓷器艺术的传承，在景德镇取得了一定的成功。据说现在山东、河南一些民间小窑也有仿制(据清华大学美术学院周淑兰教授讲，山东某地仿得还很像，只是刻花艺术不到位，很容易看出假来)。
    问：一位朋友曾带一件定窑产品请您鉴定，遭到拒绝，为什么?
    陈：我本人是搞定窑生产的，对鉴定知之甚少。一般找我鉴定的大都为生意而来，有时是卖主同买主一起来。我不想说假话，更不想参与到他们的生意当中去，这类鉴定坚决不为。
    问：据说有一位收藏家带着一件盘子，请您仿制，打开一看，原来是您学生做的，有这事吗?
    陈：1989年，我在省工艺美术定瓷厂任厂长时，一位远道而来的收藏家带着一件盘子，声称是老辈子传下来的，要出高价让我仿制。包装一层层打开，我不禁笑出声来，原来是我厂生产的，并且为培训时期的学生习作，刻花也为我学生所刻，工夫还不到家。 
    问：据说被一些顶尖鉴定专家视为真品的让您一看，就给否了，不知道谁鉴定的更可靠?
    陈：各有各的道理，顶尖鉴定家如何分析作品的真伪，我不太清楚。而我的鉴定理由不仅仅从作品本身特征来看，来确定，更重要的是从作工和纹饰上入手确定真伪。一次，有一位朋友从老远的山西带来一件盘子，也说是卖主在家藏了几代的一件古瓷。他小心翼翼地往外取，刚取出正要递给我看，我告诉他，不必看了，瓷器是假的。为什么?因为他在取出的片刻间，通过光线照射，我已看到盘子中心留有的针头大小的蘑菇顶。这种产品一般是单刀机轮所作。拉坯没有这种痕迹，古代没有单刀机轮，自然是假的。
    问：看来，您鉴定古定瓷具有自己的特点，不知还有类似的鉴定方法吗?
    陈：鉴定定瓷真伪，是从方方面面入手。有一位收藏家带来一些瓷器，说是不知道是真是假，请我鉴定。瓷器共三件，件件精美，作工也非常到家，但其仿制时有一点疏忽了：颜色太黄，非但淋釉处而通体都黄得太过。这是在表现定窑“白中泛黄”特征时没有把握好。据说有仿制者为表现其定窑白中泛黄的特点，在其原料成分中加些化学颜料。这是有悖于古定瓷实质特征的。
    问：在装饰中能否看到一些破绽?
    陈：定窑的装饰是非常考究的，如印花的局部凹凸和刻花的用刀技巧都大致限定在一个效果范围内。如果没有较深厚的常识和工夫，做到位是很难的。一个朋友拿着一件粉盒让我辨真假，我一看荷花刀法就告诉他：赝品，因为古定窑刻花刀法为刀行形外、以线托形。刀起刀落线行线止，均有定法，决非按主观意志对形象进行简单的描摹和勾勒。
    问：看来，鉴定知识不是光看书本获得的?
    陈：书本固然重要，真品要同书本相互印证，其次还主要靠经验，接触得多，经验就多，看得就准。有一个方面很重要：就是能鉴定这件东西的真假，不仅仅从形象特征上辨别，还要从生产工艺上去分析。一般情况下，鉴定家对前者可谓驾轻就熟，而对后者恐怕是知之甚少了。有一位著名的古陶瓷专家，属于一流的宋名窑专家，但每次来公司或于北京见面，都让我谈一些定窑生产方面的问题及其工艺做法。聪明的