紫砂款识是指用鉨印或者刀镌在紫砂陶器的底部、盖内、錾下等处制作者或定制者、监制者的印记。
    明代正德年间，制壶大师供春所作的“树瘿壶”（宜兴储南强原藏，现藏北京历史博物馆）是现存唯一的供春传器。有“供春”二字作铁线篆镌于錾内壶身，这就是目前所见最早的紫砂款识。
    紫砂款识于古印陶是一脉相承的，它是古印陶的延续。
    印陶是古代人们用鉨印在陶器未烧制前盖压后留下的印样，借以表明器主姓氏或作器者工名，也有表达地名、官职以及纪年的。也可以说印陶是鉨印的副产品。用于盖压陶器的鉨往往是专门性的，并不与其它用途的鉨完全相同。印陶大量是东周遗物，秦汉、魏晋、唐宋均有发展，它应该属于篆刻(治印)艺术的范畴。
    我们今天能见到的紫砂款识与古印陶有不少相似之处，与古封泥也有异曲同工之妙。紫砂款识先是镌刻，再发展到用镓印钤盖，现在一般都不用直接刻款了。紫砂款识与古代印陶相比有它独具的特点：第一、刻款多为楷书，具晋唐遗意。用锦钤压的款识，风貌与汉印、明清流派印很多是近似的。有的款识直接借用名家印作，如顾景舟用一印“足吾所好玩而老焉”为清代篆刻家吴熙载作品的仿制。紫砂款识所用文字多为楷书、小篆和缪篆。从书法的角度欣赏紫砂款识，远不及古印陶的丰富、清新。紫砂款识所用印章的章法大多显得归正、严饰，有一定的艺术价值和欣赏价值。第二、紫砂款识所表达的内容除制作者、定制者、监制者、纪年等以外，还有斋、馆、室名，多主寓意的闲章。古印陶的内容就单调得多，这与印章的发展(唐代以后才有斋、馆、室印)和商品经济的发展是分不开的。古印陶中有肖形印，这在紫砂款识尚未见到。第三、紫砂有了款识，这是由实用品转为艺术品的标志之一，这样就有了名人名作，便于鉴赏识别。款识与作品连成一体，一壶千金，不足为奇。紫砂陶的爱好者、收藏者、鉴赏者、研究者日益增多，促进了紫砂艺术的发展。同时也出现了伪作，真伪之鉴别。另当别论。
    紫砂陶的造型丰富，古朴敦厚见长。紫砂款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同，别具特色，已成为紫砂艺术不可少的组成部分。一把没有款识的壶，使人感到不完整，价值平平，而一把款识不好的壶也使人感到艺术内涵不够。历来制壶高手、名家对用印钤款都是十分讲究的。用印钤款也涉及到制作者的艺术素养，壶外功夫于此也可见一斑。用印不当会弄巧成拙、“佛头着粪”，反之却能“锦上添花”。
    好的紫砂款识应具备以下几点：
    (1)印章大小要适宜
    用印钤款，理当视作品大小而相应配置。倘若几人合作，几人的印章大小亦宜相仿。有人曾说用印宁小勿大、大则不雅，此说有一定道理，也不尽如此。我曾因吕尧臣之嘱作“尧臣陶艺”一印，拟战国鉨意，与其代表作“玉鉨壶”底一般大小，钤之于壶即为一巨鉨，匠心独运，非常巧妙。因此制作者如能多备一些大小不同的印章，用起来方能得心应手，恰到好处。
    (2)印章形式要善择
    印式变化有姿可与整体作品的艺术美相得益彰。印章除正方形、朱白文(钤在壶上则相反，一凹一凸)外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、自然形、肖形等各种印面形式。凡一件作品同时钤用一方或二方以上印章者，就需择不同的印面形式。曾获巴拿马博览会金奖的程寿珍喜用一方圆中有方、方中见圆的“冰心逆人”印，钤在其作品“掇球壶”上，浑然一体，如见古佛之容。
    (3)钤压位置要得当
    一般用印在底部、盖内、鋬下，如用在壶的明处，尤其要审察位置。用得好，可以起装饰作用，活跃振醒，得画龙点睛之妙，有心者不妨一试。
    (4)风格要协调
    一般来说工细精