康熙青花人物故事瓷笔筒

 

明万历四十二年(1614)香雪居刻本王骥德校注的《新校注古本西厢记》木刻插图《拷红》场景

 
 


康熙青花人物故事图瓷碗（局部） 湖南省博物馆藏

 
 
　　湖南省博物馆藏有一件康熙青花人物故事瓷笔筒，高16.1厘米，口径18.3厘米，底径17.5厘米，敞口稍撇，中腰微束，底略外倾，造型优美。通体施白釉，器内光素无纹，内底有数处缩釉，器外壁绘青花人物故事图案，玉璧形外底边露胎，外底心白釉上青花双圈书“大清康熙年制”六字双行楷书款。此笔筒胎质洁白细腻，胎体厚重，釉面莹润光亮，青花分水达三四层，发色纯正，画面生动，是一件精美的康熙景德镇民窑产品，为研究康熙民窑瓷器的珍贵实物资料。
　　该器外壁绘有三个人物，各具姿态，形象鲜明：一个年轻女子，双手抱于胸前，立在门边，略带怯意，看着屋内，屋内一个老妪手持一物，坐于椅上，上身前趋，满脸怒容，似在苛斥跪于跟前的年轻女子，该女子面带愁色，双手举起，作跪拜状，似在向老太太辩白解释。
　　屋内陈设简约，充满书香气息，显清雅气质，一桌、一椅、一炉、一绣墩摆放得恰到好处。桌上的书、花觚、觚内插梅、围棋罐、茶壶、茶杯透出主人的雅致与闲适。
　　屋右边一棵古老虬劲的苍松，枝叶伴着祥云于屋上，寓意美好恒久。松下的太湖石，漏、瘦、透，石缝、石边的小花和小草，体现着文人情怀，透着中国园林的趣味和灵性。
　　屋左边一株大树从石缝中傲然生长，枝干遒劲，树叶绘成椭圆形，以淡料涂抹，与屋右侧浓料一笔笔画的松树针叶形成强烈对比，盎然生趣。树上、屋顶、松间绘制朵朵祥云，线条粗细均匀，云心舒卷，云边为平行括弧状，云的尾部如衣带飘逸，与明末青花绘浮云的画法既相似又有别。如明末崇祯时期的浮云由多重粗细有致的弧形条纹平行构成，括弧凸出部宽厚，结尾纤细，仔细比对之，可见其明显的继承与发展脉络。
　　这件青花笔筒最耐人寻味处便是外壁所绘的人物故事：满脸皱纹的老太太坐在椅上，左手持一物，右手握拳于腿上，面露怒容，似在训斥跟前的青年女子；年轻女子跪在垫子上，只见她眉毛眼角俱往下，举起的双手扑将向下，仿佛向老太太诉说着什么。屋外门边画一个身材窈窕、面容娇美、气质若兰的姑娘，姑娘双手合抱于胸前，流露出忐忑不安的神情。此场景使人联想到《西厢记》故事中的拷红一幕：老夫人窃见莺莺近日语言恍惚、神思加倍、秋水凝眸，腰肢体态与往日不同，猜测张生做了新婿，莺莺做了娇妻，定是那红娘牵的线，于是唤来红娘，嗔道：“小贱人，为甚么不跪下！你知罪么？”红娘跪答：“红娘不知罪。”夫人：“你故自口强哩。若实说呵，饶你；若不实说呵，我直打死你这个贱人！”《西厢记》中的这段描述与笔筒上所绘情景颇为吻合：老夫人怒诘，责红娘跪答，若不如实招来，当心挨板子。
　　《西厢记》是我国古代四大著名戏剧之一，由元代大剧作家王实甫根据唐代传奇改编而成。叙述唐贞元年间，书生张君瑞赴京赶考，路过山西蒲关普救寺，参拜佛堂时，巧遇随母扶父灵柩归葬、借宿于寺中西厢的宰相千金崔莺莺，惊为天人。为能多见上几面，便与寺中方丈借宿，住进西厢房。叛将孙飞虎听说崔莺莺有“倾国倾城之容，西子太真之颜”，便包围寺院，欲强抢莺莺为妻。崔母别无他法，宣布愿将莺莺许配予退敌之人。张生献计，请和尚惠明送信给儿时同窗、八拜之交的征西大将军杜确，邀他出兵相救，解除了危难。然而，崔老夫人不愿将爱女嫁给穷书生，以莺莺已许配郑恒为由，让张生和莺莺互称兄妹。莺莺的随侍丫鬟红娘机警过人，安排了张生弹琴表心迹、莺莺月夜听抚琴的动人场景。红娘帮助有情人递送书柬，订下夜半西厢之约，待张生越墙