墨侯穿上褐彩衣  月白池中好耕田   
——— 金代鹤壁窑钧釉砚台赏析
 
                  李建东
目前发现的金元时期鹤壁窑钧釉瓷器，大体可分为九大类型：一是饮食器；二是日常生活用具；三是枕卧器；四是闺阁用器、五是佛（道）前供器；六是陈设器；七是玩具器；八是文房器；九是实用工具类。这一时期鹤壁窑钧瓷品种的多样化，不仅满足了广大的消费者，还加速了烧造业的兴盛。在钧釉文房雅玩之器中，笔者过眼的有鹤壁窑琴炉、水盂、笔洗、砚滴，未曾遇见过砚台，曾想既然有笔洗、砚滴其相配套之器具，也必定有砚之物矣。近日应邀前往鹤壁市著名收藏家宋春风道友工作室，有幸品鉴他珍藏的一方金代鹤壁窑钧釉砚台（图1），终于佐证了笔者多年的猜想，兴致所至，撰写此文，以供大家品鉴。

 
图1 ,现为春风工作室收藏
  一、金代鹤壁窑钧釉砚台的形制
  砚台是我国文房四宝之一，它的历史悠久、文化底蕴丰厚。从远古的研磨器伊始至汉唐时期，砚台经历了漫长的时代变迁、演变与文人的审美参与，砚的形制基本定型，到了唐代就有了四大名砚之誉。砚石也从最初的青石，逐渐衍生出陶砚（包括澄泥烧制、瓦砖改制）、金属砚、水晶砚、玉砚、漆砂砚、瓷砚等多种质地的砚台。从实用角度、发墨状况看，以端、歙、洮、红丝等细腻的砚石，及陶质的澄泥砚为佳。古有“武士爱剑，文人爱砚”之说，砚台在文房四宝之中，其石质的特性优于笔墨纸，最具有：可玩可赏可藏可传可赠之用，是历代文人雅士梦寐以求的文房雅玩之器。在古时文人眼里如能寻得一方质地尚佳的砚石，如获珍宝一般，视为一桩幸事，需择日邀友品鉴一番。文人雅士持文字以易食，故以砚为田。得佳砚者，自必题铭，或邀人书之，或请高手镌之，故以记之。东坡先生以“我生无田食破砚”而自嘲，以石田力耘，必有丰年，华耕无税，是文人舞文弄墨、自在逍遥之雅事。
  从考古发现魏晋、南北朝、隋代比较流行瓷质的砚台，形制多样，以圆形的辟雍居多，其釉色有青釉、白釉、黄釉褐彩等。至唐宋时期，也有烧造三彩、酱色釉等品质的瓷砚，随着石砚在全国各地大规模的发现，加速了砚石的开采利用，相对烧造的瓷砚，其质地不如石砚细腻易发墨，加之文人士大夫的推崇，石砚基本取代了瓷砚。但在烧造的瓷质砚台之中，钧釉砚台非常罕见。金代鹤壁窑钧釉砚台的发现（图2），为研究这一时期的砚文化，提供了珍贵的实物。这方钧釉砚台其形制为长方形，它承袭了宋代制式，上宽下窄，砚侧四边向内斜收。其砚长14厘米，砚前额边宽7.2厘米，砚底边宽8.3厘米，呈现前窄后宽，砚厚1.6厘米，砚底缘边与堂底面有脱釉现象。砚堂微微凸起，砚面整体施有一层薄薄的褐彩；砚缘边宽0.7厘米，左前缘边有残；此砚非整体施钧釉，只是在砚池花口凹形中施有月白釉（图3），其釉留有烧造过程中的积釉与晕散之迹；砚底面呈微微的拱形，两侧边上划有隐约的细线，流露出抄手砚的遗韵，整个砚底面被一层火石红覆盖（图4）。从砚的脱釉和磕碰处，观察砚的胎质，呈现出深灰色（俗称香灰胎），尽显质地非常细密坚实，轻轻一弹清玲悦耳。宋代崇文抑武，金代尚武轻文，从审美角度观两朝之砚，宋砚简约方正典雅，金砚简洁朴貌素雅。纵观近年来，各界收藏的砚展来看，宋砚多金砚少。金代鹤壁窑钧釉砚台，可谓金代瓷砚形制的特殊器。

（图2 ,现为春风工作室收藏） 
（图3，砚池，现为春风工作室收藏） 
（图4，砚背面，现为春风工作室收藏） 
  二、金代鹤壁窑钧釉砚台褐彩之谜
  金代鹤壁窑钧釉砚台的发现，其特别之处在于，不仅填补了鹤壁窑钧釉文房砚器的空白，还与目前在国外博物馆珍藏的钧釉砚台有着明显区别（图5），即整个砚台除砚池施月白釉，其砚面均施褐彩