长颈盖瓶”，又称塔瓶，高39.9厘米，口径10.5厘米，最大腹径17厘米。瓶盘口、长颈、折肩、圆腹、圈足。瓶盖捏塑呈池塘形，出水荷叶状钮座，花蕾形摘手。肩颈部位堆贴对称双系，肩部饰两朵对称如意云纹。瓶腹堆贴着上下两围水波纹，上面一圈水波纹位于肩腹之交处，下面一圈位于瓶体上腹部，腹部光素无纹，足外底施釉。釉色浅青，白胎，足微外撇。
  “瓜棱形执壶”，俗称水注，高17.5厘米， 小盘口，细长颈，长流，对称双系，圆腹、圈足，腹部饰四条直棱双线，呈瓜棱状，光素无纹。淡黄釉。从外形看，除去执手和长流，壶体极像长颈瓶。
    其他还有:高6.4厘米的“青瓷盖罐”、 高6厘米的“青瓷盏托”、直径12厘米的“青瓷盒”、 高33.2厘米的“六管瓶”、高31.8厘米的“青瓷盖瓶”和“堆塑盖瓶”、“堆塑瓶”等。
 
      2.南宋时期
      南宋中晚期，是龙泉青瓷发展的鼎盛时期，此时瓯窑、越窑、婺州窑因资源枯竭等原因相继衰弱，而地处浙西南山区的龙泉有着丰富的瓷士和燃料，为发展瓷业生产提供了得天独厚的条件;南宋政府为了增加财政收入，鼓励对外贸易，使龙泉青瓷生产得到了前所未有的大发展，形成了一个庞大的瓷窑体系。南宋初年，北方大批窑工“随驾南迁”，纷纷涌入浙江，这批人中有相当一部分人落户到了龙泉， 重操旧业，他们把北方的制瓷技术融会到龙泉青瓷的制作上，加上南宋官窑对龙泉窑的影响，使龙泉窑产品技艺大进，质量不断提高，器型之丰富，纹饰和釉色之精美，是青瓷发展史上-一个里程碑。
      龙泉窑在制作工艺上完成了胎胚、釉色、多次素烧、多次施釉以及熟练掌握烧成温度和还原气氛等复杂工艺后，其产品结构也与之适应有了重大调整。
 
      一些以前少见的、仿古青铜器和古玉器的陈设、祭祀用品大批出现，如觚、琮式瓶、爵杯、鬲式炉、式炉、鼎式炉、贯耳瓶、凤耳瓶、鱼耳瓶、八卦炉等；文具用品中的笔筒、笔架、水盂等式样新颖、品类繁多。作为冥器的多管瓶、盘口瓶等此时已不多见，出现了更多的堆塑龙瓶、虎瓶之类器物，显现了深厚的民族传统、鲜明的地方特色、大胆革新创造的精神，以及认真的制作态度和熟练的艺术技巧等。
      南宋龙泉青瓷的器型，很讲究各部分的比例、结构和线条的变化，工匠以精致简练的技巧，严格认真的制作态度，向小而精方面发展，大型的器物不多，一般盘、碗之类的日用品很少超过30厘米直径。当然，大宗的民用品是必不可少的，如碗、盘、盏等。碗的式样有莲花口碗、莲瓣碗、菊花口碗、敛口钵等;盘的式样有莲瓣盘、折沿洗、折唇洗、刻花盘等;盏的式样有紫口盏、莲瓣杯、八角杯、把杯等。
      南宋龙泉窑掌握了薄胎厚釉技术,突破了“土质厚重，极耐磨弄，不易茅蔑”的水平，易变为胎骨细薄、釉层丰厚的精巧秀致，玲珑端巧的风格，烧造出白胎和黑胎两种类型的精美瓷(过去 文献把白胎青瓷称为弟窑，黑胎青瓷称为哥窑)，薄胎厚釉，尤其是黑胎厚釉的产品，可以被认为是适应当时官方订货而特制的仿效官窑的产品。
 
      南宋龙泉青瓷的造型来源，总体可以概括为三种情况: 一种是从传统造型中继承下来，加以推陈出新，如葵瓣口的碗、盘、洗，撇口小底碗、莲叶盘、莲瓣碗等，形式比前更轻巧，制作较前进步，一种是仿古铜、古玉的形制，受官窑影响，与官窑产品有很多相同的特征，如觚式瓶、觯式瓶、琮式瓶、鼎炉、奁形炉等，都是作为高级陈设用瓷，以满足宫廷的需要;还有一种，也是最重要的一种，它创造了不少新的造型，表现了龙泉青瓷独特的艺术风格，如优美的凤耳瓶、鱼耳瓶，端巧的石榴瓶，著名的龙虎瓶，形式新奇的大吉瓶、塔式瓶，富于变化的