开冰裂纹片，胎色较深。青黄，是指绿色混杂黄色，即绿中闪黄的釉色，釉质一般比较通透滋润，胎色较白或者灰白。蜜蜡黄是一种黄中有褐，褐中闪红的混合色，类似蜂蜜或者琥珀色。釉质通透凝润，釉玻璃感，釉面如冰似玉，釉层较厚，釉下气泡较大、透明，可见石英颗粒，开冰裂纹片或者网状纹片。
 
天目褐釉
 
油滴天目釉
      龙泉青瓷釉色发展历经沧桑，在古老的传统文化与现代思想意识融合交织中，步入了全盛的时代，推动了龙泉青瓷艺术高层次的发展。这些传统的瓷胎体和釉色，现今有了很大的提高和丰富，除了传统的诸多釉色外，从业人员还研究成功了前所未有的釉色，如:高温黑色釉、紫铜色釉、虎斑色釉、赭色釉、茶叶末色釉以及乌金釉等。这些新颖的釉色，用在釉色装饰中，往往会有出人意表的美学效果，更多的人则在粉青或梅子青的釉面上进行点彩，适当点缀一二耀州耀斑釉，或天目金滴釉、黑色芝麻釉，赋予器物以跳动奔放的釉色美感。
      龙泉青瓷的诸多釉色中，以追求表达润如玉质的翠色效果的粉青和梅子青为代表色，特别是对梅子青釉，创作者无不追求厚釉，类玉类冰的感觉，因此往往反复素烧，反复浸釉，薄胎厚釉，最终形成翡翠般的深碧的效果，意味深远，情最交融。但也有不少产品一味要突出“青翠”的釉色。在传统的梅子青釉中加入适量的化学成份，这种釉色人们称之为现代梅子青，从审美上来说，这种现代版的梅子青火气大，沉稳不够，釉质不够透亮，不如传统梅子青耐看。
      夏侯文在釉色装饰上，有着独特的研究和运用。新中国成立后，格子青釉和粉青釉这两大釉色的配方被陆续破解，从而成为大众配方，在各家均有区别大众配方的秘密诀窍的情况下，夏侯文着重于器物装饰的“因材施釉”和配方的精心筛选。值得特别一提的、也是更为重要的是，夏侯文遵循老祖宗的认知传统，其釉色寻旅严格追求崇尚自然的路径，在自然界的植物和矿物中寻求最能体现玉感和“青”的色釉配方，拒绝任何花哨的、速成的、有侼于自然大成的现代手段;因为手段的不同，终极目标也就大异其趣。因此，夏侯文的轴色配方，有自己的特色，在釉料的选择和配备上，有独特的洗涤、筛选之法，然后再配制自己的独门原料，能与自己作品的胚体更匹配，能凸显出最好的艺术效果。
      夏侯文首先做的，是在同一器物上尝试粉青和梅子青共辉的努力，从而开始了他的釉色寻旅。1996年，他在“葵花扁肚瓶”上成功地进行了粉青和梅子青两种釉色合为一体的实验，上部为葵花纹粉青釉，下部为点彩梅子青釉，体现了他对釉色把握的高超技艺。远在这之前的1983年，他根据东海沉船上的龙泉瓷碗的碎片，成功仿制弟窑粉青莲瓣大碗。这只碗撇口，粉青色，碗外浅刻两层莲花瓣，碗底部12朵丰满短瓣花，腹部24瓣修长莲瓣，排列整齐有序，碗内是鱼戏荷莲，釉水丰约适度，雅致高贵，特别是色泽的美丽非常诱人，可以看出他对釉色的精准的把握。最能体现釉色成果的，是他推陈出新的“九寸双鱼洗”。双鱼洗原为宋末元初器物，造型仿汉代铜鱼洗(洗是古代盥洗器皿，属盆器)，敞口，宽平沿，腹自上而下向内弧收，平底、圈足。口径23.5厘米，高6厘米。腹外壁饰莲瓣纹，内底贴双鱼，首尾相随。通体施梅子青釉，釉层丰厚，淡雅文静。双鱼是模印以后再粘贴在底上，有釉上和釉下两种:釉上贴鱼没有釉，烧成后鱼呈紫红色，为露胎贴花；釉下者，经多次施釉，隐约可见双鱼。夏侯文的创新是，将浅盆的鱼洗变成了微凹的鱼盘，将模印紫泥双鱼首尾对署粘贴在圆盘中央，盘边饰以菱花样，盘腹刻6组水波纹，背面饰26莲瓣纹，采用釉上工艺，施以多遍的梅子青釉，厚而饱满，如同凝脂，深湛碧绿，仿佛潭春水，它的釉色和装饰，可以毫不夸张地说，远