远超出了古代珍品。这件作品口沿直径为九寸，与古代盥洗用具的“洗”有别，他取名为“梅子青九寸双鱼洗”，清楚地表示了师承和借鉴的渊源。这件设计新颖、制作精湛、釉色美轮美奂的作品问世后，好评如潮，成为龙泉的地方名片，也是前总理朱镕基赠送外国元首的珍贵礼品。这是夏侯文釉色装饰的最高境界，其深厚饱满的梅子青釉成为龙泉青瓷釉色的标杆之一。
      夏侯文在色釉装饰上的创新，更多地体现在“粉青”釉的变化和运用上。粉青是龙泉青瓷传统的釉色装饰，多用于刮花、刻花和划花装饰的器物上，因为相对而言，厚釉的梅子青釉往往会遮盖住上述用刀不深的装饰手法，如果要想取得好的线条装饰效果，就必然会选用浅薄不厚的釉色。这种最利于装饰表现，同时又能体现地域特色的釉色，就是龙泉青瓷的从业人员相沿习用的“粉青”，因此对粉青的研究和运用，就成了夏侯文新的釉色表现的努力方向，夏候文对“粉青”色釉的兴趣，始于1984年。这一年，夏侯文根据日本商人报供的一块影青瓷片，成功地复制了影青挂盘，继而在外贸人员的启发下，设计开发出了“97头影青菊花餐具”，这套餐具的釉色，与龙泉哥窑开片瓷器的淡黄、茶褐迥别，也与粉青、梅子青等传统釉色不同，雅味十足。
 
菱边樱花挂盘（影青）
      影青釉色，介于青白之间，青中带白、白中闪青，所映衬的纹饰迎光照之，内外皆可映见，因此被称为影青釉，它是景德镇窑发明和大量使用的一种色釉。夏侯文毕业于景德镇陶院，谙熟影青釉色，其釉色主要分为两类，一是淡青闪黄，二是白中闪淡青色，厚处闪深绿色，且莹润精细，晶亮透彻，如同玉器的光泽，这与龙泉釉色所追求的玉感一致。他把自己对影青釉色的理解，与龙泉粉青釉色相匹对，发现有许多相同的工艺特征和美学价值，尤其是影青釉的纹饰主要是刻花、划花、印花，与龙泉窑的传统装饰技法如出一辙，对长于装饰设的夏侯文来说，有极大的吸引力。于是他采用影青釉创作了作品“菱边樱花挂盘”、“97头影青菊花餐具”，成为龙泉从业人员中唯一使用这种新色釉的人，为此也积累了驾驭这种釉色的丰富经验，他在景德镇的影青釉中强化它的淡青色，弱化它的偏黄倾向，成为影青釉色的变种，同时在龙泉的粉青釉中淡化它的青色，从而选择出种新的釉色，而这种釉色较之传统粉青更高雅清亮，平和，沉静，大方，仿佛汪浅碧的湖水，表现出很强的玉器的透明感，又能最大程度中地映现出装饰图案之美，这便是如今为为大家称道，也是龙泉人普遍使用的“新粉青”，不以厚釉而显深沉，在玉质的透明相中凸显装饰技艺，一副大家闺秀模样，于高雅、精细之中，体现出平和之态，清亮而不张扬，青色纯净且又含蓄内敛，宜于各种装饰且能尽显其长处，无疑是对龙泉青瓷色釉装饰的一大贡献。
 
      夏侯文作品中大凡以刻花、划花见长的青瓷，大多是这种新粉青釉色，如：高33.5厘米的“九鲤同乐圆罐”，九条不同形态的鲤鱼，同现在清亮的釉色下，如同在清澈的湖水中嬉戏，鱼儿活泼的体态与圆罐安娴雅致的造型，构成静中有动、动中有静的艺术效果;“花好月圆盖罐”，高30厘米，以百合花为装饰花卉，尽显月圆时分万籁俱寂的场面和百年好合的美好祝愿，其安详的模样，非粉青的高雅而不能尽美……所有这些以粉青装饰的青瓷，它们内外一致的器型之美、装饰之美、釉色之美，让人想起舞台上的一袭青衣，款款袅袅，仪态万方……
      近几年，龙泉艺人积极引入德化高白色绢云母质极强的瓷土，在坯料上提高了粉青和梅子青坯土的白度，使其坯釉有良好的结合，烧出了新样式的龙泉青瓷。这些新造型因为胎体的洁净对