“哥弟结合”的工艺影响巨大，特别是定向开片，即色胎绘画工艺，为越来越多的从业人员掌握，其产品成为龙泉哥窑产品的一大类别。这项工艺有一整套的表现手法， 如泥浆挤压、滚贴结合、综合装饰、雕塑与绞胎相结合等,具有鲜明的工艺特点，现一一简介如下:
      1.泥浆挤压
      所谓泥浆挤压，就是用哥弟混合比例的泥浆，进行灌浆生产。简单的表述是这样:即在瓷胎上或灌浆前在模具上，用一种特制的管状泥浆壶，用绘画的手法，先勾勒出纹饰轮廓，然后用同样的泥浆填平。这种方法描绘具体形象，非常工整。如果用泥浆壶在湿坯上作画，需要掌握好坯胎和作画泥浆水分的干湿度，尽可能干湿一致，否则结合不起来。
 
夏侯文·哥窑龙纹贯耳瓶
      如果对这种工艺稍加创析，可分为三种制作技法:
    第一种，用弟窑的胎泥(选白度高的为准)为色料，绘在哥窑的湿坯上或者绘在要制作的模具上，然后即刻灌上哥窑泥浆，待脱模后原先绘在模具上的白泥图案纹样将被哥窑泥浆吸附过来，在哥窑胎体上成为装饰图案纹样。入窑高温烧成。因它们各自的膨胀系数不一致，开片大小不一，色相灰白分明，格调高雅艺木，效果俱佳，而且成功率高，有良好的经济效益(代表作：中国历史博物馆收藏的“龙纹贯耳瓶”和“龙纹小口瓶”)。
      第二种，将同样的白泥浆泼、甩或注入少许在模内。白泥浆多少要根据作者设想未来创作的纹样而定，动作要快。不要让泥浆在模内停留。采用快速滚动、倒、顺结合，泥浆在内因各种不同运动方式粘在模具上，部分粘上，部分未粘上，这样制作而成的纹样抽象、千变万化、浪漫、奇特、壮观，但佳作不多，要是不满意可擦去重来(代表作: “盘口扁瓶”）
      第三种,首先在母模上设计好图家(要简单大方）用凹凸刻制出装饰图案，后翻制出模具来，因此模具上得到的是相反的凹纹样，然后等白泥浆规整地填入凹处，最后合起模具，灌入哥窑泥浆。脱模后。填在凹处的白泥浆就吸附在哥窑胎体上，成瓷后，灰白图案醒目、协调、规整，大片小片具在，可以批量生产(代表作:“翻口莲瓣瓶” ) 。
      2.滚贴结合 
      早期的哥弟结合工艺的创始运用，是从平面的“滚”动中开始的。所谓平面的作品主要是指盘类器皿，将哥窑的泥胎模具坯体，放在辘轳上，通过不在同心圆上的不规则运动，迅速快捷地用刷、泼、画、涂等各种手法，将弟窑泥料表现在盘体上，因为具有不确定性，其图案神秘、奇特，趣味无穷。这类作品只要肯尝试，往往会有意想不到的图案效果，但是不具有预期性，也往往少有理想的作品。夏侯文较早用这种方法制作了“旋风的轨迹”，在哥窑开片的大盘上，刷出旋风的动势，反差对比，有特别的装饰效果，从而获得1994年浙江省陶瓷艺术设计创作一等奖。
    这种方法因为有不可预期性，带来了它的神秘性，在这个基础上利用贴片的手法进行再装饰，就会变化为可预期的图案效果。于是出现了滚贴结合的工艺表现手法，具体做法是:在将要灌浆的模具上滚出抽象纹样来，即刻灌进泥浆，这时哥弟两种泥浆自然结合在一起，待坯子从模具中取出后，再贴上需要装饰的图案纹样。贴的部分最好与坯胎色调有所差别，烧成后主次分明。成功的例子就是获全国第七届陶瓷艺术设计创新评比一等奖的 “红色的诱惑”用哥弟结合的泥浆在模具内滚出自由的、抽象的、浪漫的纹样，为釉下胎体装饰，然后采用贴片的方法，在需要装饰的主要部位，贴加长条形的、白泥的、似花非花的几何浮雕图案，随即在白色图案上喷-层稀薄的紫金土，浮雕图案精雕细刻，呈典型的朱砂胎色调，不挂釉，在窑炉青釉的还原氛中变成了红色，从而在青瓷釉面上跳动着红色密码，是红与青