“对于哥窑，不同泥土会出现不同的开片和不一样的釉色；对于弟窑来说，有白胎泥，有朱砂底的，釉色有梅子青、粉青等——这些最终呈现的视觉效果跟泥土都有非常大的关系。”
——重生之釉
      吴京颖:首先请您介绍一下您的经历。
      叶小春:我出生于青瓷世家，从小就生活在龙泉上垟瓷厂，玩着瓷土长大。1980年12月，我招工进入了瓷厂工作。先是被分配到龙窑烧成这一块，负责装出窑和烧成工作，后来又被分配到隧道窑做烧成工作。1985年，我被调到龙泉青瓷研究所工作，跟随父亲学习胎和釉水的配方调制。当时对艺术瓷没有什么概念，后来通过慢慢学习才知道了它跟日用瓷的区别。
      1989年，青瓷研究所搬迁到龙泉，我在所里负责制胎和釉水，这份工作虽然有压力，但是也锻炼了我，促使我不断地努力学习。当时，我走遍了龙泉的每个矿区，找各种泥土来试验，慢慢地对龙泉本地的瓷土有了更深的了解，工作起来也更加得心应手。后来由于国营企业体质不乐观，1992年我和兄弟贷款创办了龙泉首家个体青瓷作坊，一开始没钱没销路，好在有一继技之长，再加上年轻，有一份跃跃欲试的心，于是我开始从仿古瓷做起，逐渐做到礼品瓷，再到艺术瓷。
      吴京颖:您认为对青瓷烧制而言，“泥土”的重要体现在那里？
      叶小春：在龙泉，泥土特别重要，它也是我从市陶瓷这一块接触最多的材料。我跟父亲学习胎、釉水配方，就是在和泥土打交道，对于哥窑，不同泥土会出现不同的开片和不一样的釉色；对于弟窑来说，有白胎泥，有朱砂底的，釉色有梅子青、粉青等——这些最终呈现的视觉效果跟泥土都有非常大的关系。 吴京颖:还记得您第一次上手拉坯是什么情形吗?
      叶小春:纯手工制作青瓷是市场有了个性化需求以后才开始慢慢发展起来，我认为跟使用模具相比，手工拉坯使作品更具有艺术价值。我第一次上手用泥拉坯，觉得即陌生又有新鲜感，那时候觉得自己的手特别笨，老是不听使唤，后来让心慢慢静下来才好像找到了一点感觉，真是万事开头难。
      吴京颖:您现在主要是进行冰裂纹创作，听说为了成功地研发出冰裂纹，您经过了很长时间的探索?
      叶小春:我在青瓷研究所干了二十多年，而开始尝试研发冰裂纹这一品种，也是基于当时一个日本客户的要求。当时没有任何与冰裂纹相关的资料，实物也很少看到，只有些窑变的瓷片。我不断地设计胎、釉的配方，一方面从理论上研究怎样通过配方来制造裂纹，另一方面从温度对釉的影响这样一个思路去不断进行试验。最终，从坯体配方、釉料配方和烧制方法这三种路径尝试完成了冰裂纹的创作。
      吴京颖:在您使用的泥料中，除了本地的，会有其他地方的泥料吗?
      叶小春:龙泉是个好地方，龙泉的瓷土得天独厚，本地就有我最喜欢的泥料，例如紫金士，龙泉青瓷的釉色就是以天然的紫金土为着色剂的。我认为如果离开了紫金土，龙泉青瓷将不复存在。 我没有使用过外地的泥土，但也做过一些了解，知道有些地方的资土烧制出来的瓷器比较高白，但我还是更愿意用龙泉当地瓷土去展示龙泉青瓷最美的颜色，因为我喜欢天然的颜色。
      吴京颖:在龙泉本地，不同区域的瓷土性质是不是也有些差异?
      叶小春:的确有。例如靠近龙泉城市的西边有个宝溪乡，这里的泥士与其他地方泥土相比，烧出来的瓷器的质感就不一样。另外，一般一个地方瓷土风化的情况越严重，泥的可塑性就越强.就越好用。
      我们一般会选择大窑、安仁一带的泥土，因为这些地方在古代就有开挖的记录，说明那儿的泥土从古时候开始就有人在使用了。
      吴京颖:您一年下来，能用多少的泥土?
      叶小春:我用的泥土还是比较少的，一年差不多5吨。 不过，能做成真正的精品