一
      青瓷是我们浙江地域文化里很重要的一个符号，龙泉青瓷的历史很悠久，南宋曾在杭州定都一百多年，南宋官窑也设在这里。青瓷文化在浙江沉淀很深，从民间艺人到知识分子，都对青瓷保有一份感情。浙江省博物馆里就有一个专门的青瓷常设展《昆山片玉》。
      大概在二十多年前，我还在学校里当老师，那时候去过一次龙泉。当时去龙泉交通并不方便，因此跟喧嚣的城市比起来，它在空间上就给人一种隔离感。我想，青瓷能流传下来，那么多年做瓷的传统没有发生太多的改变，跟这种距离感应该是有一定关联的。
      做陶瓷需要各道工序的配合，并不是一人、一家就可以独立完成。如果从现代经济的角度看，它其实是条产业链。最重要的一点，它需要有一些得天独厚的资源禀赋。农业社会靠山吃山，一个地方产出什么，不是靠当地某个领导拍脑袋决定的，而是要把资源发扬光大。在当年工业不发达的时候，资源要素都是一点点集聚而成，时间跨度不是二三十年，而是上百年、几个朝代。龙泉当地出产好的瓷土和釉料，加上有好的手工艺匠人发现了这些资源，进行深度开发。手艺在一个相对封闭的小圈子里，通过师徒式的流传，通过工艺上的提炼改进，才形成产业的规模，然后被国家(皇家)定点生产。
      二
      今天的青瓷，不只是被看成一个很远的文化符号，它跟生活的关联度是很紧密的，它并不像一些离我们生活很远很远的青铜器，我们只能在博物馆里观赏。青瓷的色泽、手感，符合中国人的审美趣味。你可以想象一下，我们在一座园林里坐下来，用青瓷的杯子喝杯茶，或者将它摆放在老的中式家具里，这种场景就给人非常宁静的感觉，所以说青瓷是有温度的。

 
（图片来源：网络）
      不一样的瓷器，它的“温度”是不一样的。青瓷肯定是跟人的体温一样不冷不热、不湿不干，很温润。就像家里的碗盛东西，如果用瓷碗的话，冬天不会冻手、夏天不会烫手,它伴随着人对温度的感知，这一点很奇特；如果是金属碗，你很快就会感觉很冷或者很烫。
      “温度”是很有生命的一个词，温度背后折射出的是种情感。陶瓷有温度，虽然它的温度可能最直接地是通过火、通过烧制体现出来的，但背后浸润着创作它的匠人的情感，以及中国人温文尔雅、不急不躁、内心的宁静舒缓。
      看作品时你就能体会到从中体现出来的力量与情感。艺术家在创作时，全身心投人，排除了很多杂念，自然会把自己的情感密码注入到作品当中。然后这些情感信息，又被读者解码出来，作品本身就像“编码一解码”这个过程的中介物。
      三
      前段时间我做了一本书《少儿陶艺》，出来半年不到，已经重印了。现在中小学看展陶艺教育很多，它有两个价值，一是美术教育本身的价值，训练小朋友的智力与动手能力；第二，英文  "China"就是瓷器的意思，这是中国最有特色的东西，让孩子们从小就能了解，并且体验，进而认识到瓷器背后的文化，这是很有意义的。
      有的学者，认为现在西方文化人侵的势头很厉害，有一点悲观。现代科技确实极大地改变了我们的生活，但我去过杭州一家动漫公司，他们一间会议室布置成了新中式的风格，结果这间会议室最受他们的员工以及国外客户的欢迎。所以我认为，中国人传统的生活方式肯定会回归的，中国人天人合一的养生观和生活观、自我对内心的调节、崇尚吃素的饮食方式、对自然的尊重和敬畏，这些对大家的影响肯定会越来越强。这种回归就像一根弹簧，过去西方文化在这头拉得很远，势必要弹回去，而且拉得越远，弹回去的力度也越大。在青瓷的背后，是中国人生活方式和审美趣味的沉淀，这些东西已经融进中国人的骨子里，可能一时显现不出来，但从长远来看，我认为随着经济的发展，我们中国人对文化的自信心会