龙泉窑在经历了清未民初的衰弱之后，于新中国成立初期迎来了复兴的曙光。1957年国务院总理周恩来作出了“ 要恢复祖国历史名窑生产，首先要恢复龙泉窑和汝窑”的指示，随后，地方国营龙泉瓷厂和“浙江省龙泉青瓷恢复委员会”相继成立，龙泉青瓷的生产、科研、技改渐入佳境。首先是原料加工工艺的改革，采用半机械化加工，形成较为科学合理的生产加工程序，大大提高了原料的加工数量和质量。同时，成型工艺、装饰工艺、纹饰图案等方面，在发扬传统的基础上，都有了巨大的变化，体现了与时俱进的风格和审美情趣。在烧成工艺上，更是有了革命性的发展变化，经历了倒焰窑、隧道窑、园窑、油窑、电窑后，现已完全采用国际较先进的窑炉技术的液化气窑，以及热电偶电子测温计，在新技术设备和工艺的推动下，青瓷的成品率、正品率有了极大的提高。
 
夏侯文·葵花餐具
      器型上，在旧有的龙泉青瓷造型的基础上，许多造型突破了古代形制的局限，创新了许多花色品种，尤其是随着改革开放，现代科技手段的运用，迎来了技术革新的新局面，青瓷薄胎、玲珑等工艺的开发利用，人们的审美观念有了多元和包容，纷涌出许多多更适合现代家庭的陈设审美需要的器物，同时，现代派艺术也不可避免地进入到青瓷造型领域，出现了与传统造型手段迥然不同的器物，表达了异样的审美情趣。
      在纹饰题材上，从业者的视野更为开阔，大凡古今中外所能借鉴、运用的审美元素都在探索表现之列，表达江南水乡地域的动植物纹饰增多，几何图案、抽象图案，以及人物描摹、国画水墨艺术的介入，使青瓷的纹饰内容有了更广泛更活泼的开展和更开放更自由的表达天地。
 
夏侯文·荷风笔筒 绿宝石艺术陶瓷馆藏

      龙泉青瓷与其他窑口瓷器的不同之一，历来是以釉色见长，与一般类别的陶瓷作品多为重视造型或彩绘装饰、釉水多用来辅助的情况完全不同。评价龙泉青瓷作品的美，釉色的呈现至关重要，对于单色厚釉瓷器来说尤为关键，主要就是欣赏青釉的色泽;而不同的造型和器型上的纹饰，很大程度是为了更好地体现釉层的视觉效果。
      对于龙泉青瓷来说，不论是弟窑还是哥窑，它们都有共同的基础装饰特征，那就是釉料的颜色和造型、纹饰特征。
      釉色是龙泉青瓷最重要的装饰手段之一。被成为“釉装饰”，这对于单色釉器皿的审美，尤其重要，是“面子”工程。在现代科技大为发展的情况下，龙泉的色釉也经历着推陈出新的考验，由此带动龙泉青瓷的釉装饰向更好更美的目标前进。
 
夏侯辉·不同纹饰印盒
      青瓷巧妙地使造型与釉色这一对主要因素达到了浑然一体的结合。釉色是通过器皿造型而发亮、光彩。没有器皿的造型，釉装饰就没有独立存在的意义，其他纹饰也无所附丽。器皿造型依赖成型技艺而存在，技艺手段的高度决定器皿造型的多样性和一定的美学高度。
      龙泉青瓷的成型技艺是随着现代科技的发展而发展、进步的。其他陶瓷产区的技术成果，如石膏模具的使用、灌浆工艺的发明，生产线的自动化和半自动化，被快速地转化到青瓷生产上面来，除了大幅度降低劳动强度、提高生产效率外，还成为青瓷成型技艺的革新手段。需要特别指出的是，没有成型技艺的革新，特别是灌浆工艺的出现，哥窑开片技艺等一系列装饰变革就没有可能，龙泉青瓷特别是哥窑装饰的开创性面貌也是无法实现的。