立足传统，面向未来，龙泉青瓷从业者们用新的智慧和能力，通过一系列美轮美奂的装饰纹样和装饰手法，开拓出符合与时代同步的美学载体，展现了新的创造和新的实用美学价值，全新的器皿装饰，呈现出时代审美的新式样。
      龙泉的瓷土较之景德镇的高岭土，泥性软，收缩大，支撑强度弱，烧成时容易矮挫破损。不少龙泉青瓷的新品，却往往以大体量获得视觉美感，这与多遍施釉和素烧有很大关联，在反复的素烧和浸釉中加强了坯体的强度，因而有了与古代迥别的大件作品。这些大件器皿，由于体量饱满，敦庞厚重，釉色均匀深沉，翠色浓厚，具有极强的视觉冲击力，既是当代青瓷艺术的杰作，也必然归类于经典佳作行列。
      青瓷“竹节杯”，就是龙泉青瓷新器型的自体装饰的典型之作，龙泉产竹，开门见竹，竹之形体结构钢筋挺拔，竹之自然色彩近似青瓷釉色，更重要的是竹子象征着“高洁刚直、谦逊有为”的民族气节，它的枝、叶、干、鞭都是艺术的化身，只要适当地组合与夸张，稍作提炼就是一件很好的工艺品或日用器皿，因此设计创作竹型工艺青瓷及竹型日用青瓷，自然天成十分美丽。
 
夏侯文·竹节杯
      “竹节杯”用竹鞭为盖“顶”，竹节为“柄”，杯上身为干，下部分用一道凸线二道凹线收小为脚，装饰16颗圆点表示根须，刻上一组竹叶刚劲有力，口的下沿用上一道竹节，竹节杯的神态就出来了。更可喜的是口沿下的一道竹节，对于此杯的成型十分有利，不易变型，还能阻挡釉水下流，从而使竹节杯不仅成品率极高，而且釉厚、玉质感增强，达到质美型美的境界，工厂乐意生产，消费者更是乐意购买。自1967年投产以来成了龙泉瓷厂的拳头产品，远销法国、新西兰、意大利、日本、澳大利亚等60多个国家和地区。新西兰著名作家路易.艾黎获得两件竹节杯后，在《瓷国游历记》一书中这样写到：“夏侯文大师有两件最喜爱的青瓷，一件是竹节笔筒（参加挪威国际博览会创作作品，文具之一），带有釉下雅致的雕刻竹子图案，另一件是气魄刚健、带盖的竹节茶杯。每当看到这个笔筒和用上这个茶杯喝茶时，就感到赏心悦目，十分可爱。”一件日用瓷长期生产出口，久盛不衰，这在中国陶瓷史上也是少有的。同时期的夏侯文还设计了竹叶碗、竹叶餐具、茶具等近四十个品种。
 
夏侯文·镂雕牡丹纹花蕾瓶（夺翠牡丹）
      “青瓷镂雕牡丹纹饰花蕾瓶”（简称“夺翠牡丹”）也是能够归于经典的一例，既有丰沛的体量，也有浓厚深情的装饰风格，装饰手法为龙泉青瓷首创。器高22厘米，但其腹径确有31厘米，丰厚饱满，球体瓶身上部是三组手工绘画的牡丹花，精雕深刻，雍容在自然垂落的花叶中。其别具一格之处，是外加了三个贴片，而且与三组花叶自然连缀在一起，每个贴片为菱形花边，同样用镂雕之法满布牡丹花，边角纹饰用剔地起凸，自然重叠，通体梅子青釉，一派春深似海的梅子初挂的风格。所谓“夺翠”就是古人形容青瓷“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”之意，对青瓷翠色的重镂复雕，在釉色上达到了传统青瓷色如碧玉的效果，具有装饰与造型凝合在一起的美感，从而产生端庄圆润的艺术感染力。
 
牡丹金钟（综合装饰）
      “牡丹金钟”（亦称“刻花金钟”），是综合装饰的典型案例。器型如吊挂金钟，圆硕雍容，胎体为弟窑瓷土，再用哥窑泥料周身堆牡丹纹图案，剔泥，显露完整的纹饰图案，罩粉青釉，露朱砂龙形吊把，装饰意味浓烈，与金钟形体上隐现的牡丹纹饰对应，相映成辉。这件作品，经二次烧成后，整体为粉青釉色，明快透明，是装饰手法与造型相得益彰的成功之作。
 
莲塘锦绣
      “莲塘锦绣&