2012年5月，《中国工艺美术大师全集.夏侯文卷》在北京饭店贵宾楼举办了首发式，同时展出了若干青瓷作品，受到了各方来宾的称赞。2014年，在中国艺术研究院国家非遗中心，确认了“夏侯文龙泉窑研究所”为国家非物质文化遗产保护研究基地，同时也下达《龙泉青瓷装饰研究》这个课题项目。
 
夏侯文·哥窑龙纹贯耳瓶
      龙泉青瓷的历史悠久，文史多有著述和涉及，大多侧重于沿革考证、窑口介绍、器物特征的描述等，而对于青瓷（包括哥窑开片）的装饰、器型，包括工艺特点等，则描述的不够详尽，也多有冲突相悖之处。
      龙泉青瓷的从业人员，在青瓷的方方面面作出了许多超越前人的贡献，当下不少从业者总结经验，把他们的创作体会写成文字，大大丰富和拓展了龙泉青瓷的认知水平和艺术价值。同时，一些致力于龙泉青瓷文化的文化人，也以他们的学养和治学态度，为龙泉青瓷的历史和现状作了文字总结，出版了不少有价值的著作。与龙泉青瓷的迅捷发展相比，青瓷文化的普及和提高相对滞后，特别是现代派思潮对青瓷行业的介入，它的工艺革新，造型、装饰的理念和手段，日新月异，而上述带有个人经验的文字记录，亦多为专题性论述，不足以全面的记载和说明整个龙泉青瓷的装饰和造型等工艺的继承和创新成果。
    随着时代的发展和科技进步，现代龙泉青瓷在继承和仿古的基础上，有了新的创新和突破。在装饰技法上更有长足的发展和创新，如哥窑的装饰肌理、哥窑和弟窑的结合（简称“哥弟结合”）、青瓷釉下彩绘装饰及青瓷浅浮雕与玲珑雕刻相结合的科技创新，等等，这些成果用在青瓷作品的装饰上，成效显著，颇具特色，更加符合当代大众的审美需求。
      基于这种认识，我们对古往今来的龙泉青瓷的装饰作了比较完整、系统和深入的研究论述。这是因为装饰工艺上的创新手段应更多的传播和扩展，同时，青瓷艺术的文化追求也需要全面的系统的表述和论证。开展青瓷装饰艺术研究，探索青瓷图案和美化手段，着力追求材质、造型和装饰的高度和谐，更多的赋予当代青瓷作品独特的精神内涵和艺术魅力，必将拓展和深化龙泉青瓷内容表现，在继承和发展祖国非遗文化优秀传统技艺的基础上，不断提高从业人员的创作水准，继而提高龙泉青瓷的艺术表现力，是非遗技艺的传承做到有目的，有方向，创作出更多、更新、更美的，富有现代气息、富有民族特色的新产品。
      《龙泉青瓷装饰研究》，是在叙述历史产品的装饰风格和纹饰特点的基础上，分别就哥窑、弟窑两大门类的产品，系统地在釉装饰、胎装饰、新的器型所派生出的装饰手段、纹样、器型的自体装饰，以及现代派的装饰等方面，进行全方面的论述；特别着重于近年来，在市场需求和时代审美标准变化的前提下，龙泉青瓷从业人员，包括国家级工艺美术大师（如夏侯文）、省级大师和其他有志于龙泉青瓷装饰创新的人员，在传承传统青瓷技艺基础上，运用当代科技手段的革新，发展青瓷装饰，在诸多装饰手法上的新创新、工艺革新的新成果，在釉色、开片、器型设计、纹饰内容方面的新探求、新变化，传统文化符号和现代审美意识相结合的美感度，从而全面反映龙泉青瓷的装饰艺术风格和魅力，拓展龙泉青瓷的文化内涵，给今人以启发，给后人以借鉴。
      本书在写作过程中，作家山谷先生在文字的表述和整理方面给予了极大的帮助，谨在此深表谢意。