这个展览在景德镇举办，在全国的陶瓷产区引起了很大的关注和反响。开幕当天，我和许多专家和领导预览了一下这个全国美展的作品，他们的感受与我是同样的，就是这个展览评选出的274件入选的作品，这里面有30件进京作品，其中有八件获得了获奖提名。大家可以看得到这样的一个重要的展览，它体现了我们近五年全国陶瓷艺术创作的整体面貌和客观的现状。那就是我们可以看到这五年来陶瓷艺术获得的巨大发展和陶瓷艺术创作的丰厚成果。我们可以在这上下两层陈列的274件作品中，你会看到整个陶瓷艺术的方方面面，不同的艺术风格、流派、材料、烧成工艺以及从传统中来和从西方的发展史里面受到了一些启发与这些年轻艺术家对待时代的一种认知。整个展览涵盖了我们所能想象的，甚至包括我们专家还不能想到的一些新的技术和一些新的表达。这里面包含有主题性创作，有从传统中来和从传统中延续的作品，有白瓷和彩瓷以及黑陶的新的创作手法，还有容器造型的革新，特别是30件进京的作品，几乎成了整个中国陶瓷艺术发展的最核心的代表。
　　  在30件进京作品里有8件作品是我们评选出的获奖提名作品。这些艺术家的创作超出了我们的预期。比如说最前面的那一件，它体现了一个年轻艺术家以化石和地质主题所体现出系统的艺术修养和方法论。八件作品，有涉及民间艺术的、有涉及传统黑陶的、有涉及白瓷的、有涉及前卫艺术的、也有涉及到观念和时代主题的，更有在传统基础上有巨大拓展的作品。其他的30件作品也是在这些不同类型里向更加广阔的空间发展。所以，很多艺术家，包括外国艺术家，从昨天、前天两天的这个空间看到一些信息和报道，他们都认为没有想到会在这五年之中诞生了如此丰富多彩、出人意料甚至让人家感觉是无法用陶瓷的语言可以创作出来的新的艺术作品。这次的全国美展，给我们艺术家、给我们中国的陶瓷艺术发展提供了一个非常可喜的一个对未来的期待，那就是陶瓷艺术不仅有了不起的传统与过去，更有可能的非常辉煌的未来。特别是这一次展览的作品，大约有一百五六十位艺术家都是在30至40岁左右，这是这次展览最激动人心的现象，因为我觉得只有年轻的艺术家才可以代表着这个艺术发展的真正未来。而这些30位进京提名和获奖提名的艺术家也绝大多数是年轻艺术家，30余岁的艺术家占了绝对的主体，而且大部分都是在大学里面受过专业教育的艺术家。所以希望这一次的展览能够给整个的中国陶瓷艺术的发展提供一个非常丰富多彩的研究性的一个现场。大家可以在这里面看到你们所意想不到的、带来很多启迪和丰富想像力的作品。 
      记者（二）：陶瓷绘画在陶瓷艺术中也占据了不小的地位，为何此次美展中却很少见？
      白明：大家可以看到，陶瓷绘画在此次美展中也有10余件，瓷画是陶瓷艺术门类中的一个分支，只是一个类别，但是我们为了配合江西在这个方面绝对优势，在景德镇还做了一个平行展览，叫彩绘今朝，在绿地昌南美术馆，那里的展览相当于是对全国美展陶艺展陶瓷绘画方面的一个补充。我们为这一个全国美术展览的陶瓷展区配套举行了四个平行展，第一个展览叫迁徙泥性，是回顾近30年的现代陶艺发展中重要艺术家的一个概况。全国美展无论怎样权威，毕竟是每一个艺术家只有一件作品，所以它很难让我们了解这个艺术家系统的创作面貌。于是我们就做了这个平行展，这个是新中国成立70年以来，所有艺委会都没有做过的事情，我们同时做四个展览。一般来讲，艺委会一年会做一个展览。我们做了四个，那四个展览是面向四个问题。第一个问题叫迁徙泥性，就是说陶艺你们看到的形态，但对我们艺术家来讲，我们要使用泥土的语言来表达新的观念和时代靠近。在绿地的那个美术馆举办了彩绘今朝和红土日新。红土也是江西的象征，用红土日新来表