扇面是中国丰富而多样艺术中的一个特殊的类别。在扇面上写书作画，是中国乃至世界艺术史上的一个独特的现象。《晋书》中所记“但言是王右军书，以求百钱可也”的故事，就表明了文人与扇子结下了不解之缘，所谓的“怀袖雅物”可以成为扇子与书画结缘的核心内容。
    汉唐时期，以竹木为骨架，糊以薄质丝绸的纨扇，因绘有丹青重彩而显富丽古雅，成为中国古典艺术重要形制的见证；宋画中的团扇作品遗存至今，从中可见绘画大家的风采，是宋代艺术的重要组成；此后，随着造纸业的兴盛，折扇大量登场，沿至明清两代，几乎所有的文人书画家都有在扇面上写书作画的典型经历，从而形成了扇面艺术发展的全盛时期。而与之相应的是，扇面的收藏也成为书画艺术收藏中的一个重要的类别。
    扇子作为纳凉、挡尘、遮阳以及礼仪的实用工具，因书画而有独特的魅力，因魅力之所在而有着自身发展的历史，代代相传，且影响所及至亚洲国家中的朝鲜、日本等地。
    当年，乾隆帝曾命礼部尚书、画师张若霭将宫内所藏元、明两代折扇三百把编目作序。上行下效，此风行于文人之间。而扇面产业在民间，有了职业画商和扇庄，经营书画成扇，玩扇、藏扇也蔚然成风。
    山水寄情
    在中国的文化传统中，自然与人息息相关。明山秀水不仅仅是美丽的自然景致，更是人们修心养性、寄托理想的精神家园。明清时期画派纷繁，立意、用笔各有不同，烟江草树、幽谷溪泉，或空寂旷远，或蓊郁深邃，所描所绘都是人们心中的世外桃源。     
丁云鹏　层岩竞秀图　明万历二十五年(1597) 纸本设色
    题识：丁酉夏日写，丁云鹏。
    钤印：白文“南羽”方印。收藏印：“侈生”朱文半方印
    丁云鹏（1547—1628），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。万历年间宫廷画师。工画人物，最擅佛教题材。山水远师宋元诸家，中年受吴门画风影响，用笔细秀；晚年笔法粗略，朴厚苍劲，自成一家。亦有少量兰草及书法作品传世。此扇为丁云鹏五十岁时所绘，图中峰岩耸峙，溪水平流，万木峥嵘。高人独立桥头，正在欣赏壮丽的山水美景。风格秀润，敷色淡雅，有吴门画派之风；墨色温润、用笔略粗，又具有松江画派之韵。     
明 纸本 纵16.5、横51厘米
    恽向(1586—1655)字本初，号香山翁，江苏武进人。崇祯年间授中书。善山水，师法董源、巨然。侄寿平，少时曾师事之。著有《画旨》。《桐阴论画》有传。
    此扇画泥金，以水墨描绘秋天的自然风光。远山起伏，流云飞动，近处坡石树木丛生。自题：“偶然写意，似延甫兄，香山向”，下钤朱文篆书“恽本初”、“道生”印二方。此幅山水采用传统手法，用笔不多，远景构图，把自然景观浓缩于纸上。是一件较为难得的作品。
    花鸟娱心
    红花绿叶有意，禽鸟草虫含情，花鸟画在尺幅墨色之间曲尽生命之美。观赏之余，令人市井之心稍去，田园之意渐萌。明清时期，花鸟画突破了宋代院体的写生模式，水墨写意、没骨花卉等技法的创新，给这一方天地带来了新的动感与活力。     
任熊　花卉草虫图　清咸丰六年(1856) 　泥金笺设色
    题识：丽生兄雅正之，丙辰九月朔日，永兴任熊渭长。
    钤印：“任熊印信”白文方印
    任熊（1823—1857），字谓长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人，“海上画派”开派之祖。人物、花鸟、山水、走兽无一不精。尤擅长人物，宗法陈洪绶而能别出心裁，笔法圆劲，形象夸张，风格奇古。花鸟画工笔重彩与没骨写意兼收并蓄，并吸取西洋水彩画法，格调清新，富有装饰趣味。山水画数量较少，但意境开阔，结构宏伟，精微绚丽。此扇绘坡前草花一簇，菊花纤挺，牵牛潜藏，