山东是我国著名的五大瓷区之一，陶瓷是山东的传统产业，陶瓷生产源于新石器时代，至今已有8500多年的历史。历代陶工们所创造的精美绝伦的陶瓷珍品已成为人类文化中一份独特而宝贵的遗产。当我们为历史文化的丰厚而感叹的时候，在山东这块物华天宝的文化故土上，山东陶艺与国内陶艺同命运，脱离了对“制器”实用性特制的痛苦依赖后，终于走向纯粹的审美空间和创作理念。其间走过了80年代困惑与探索并存，守旧与创新交织的年代，以及经过90年代的实验性探索之后，那么山东陶艺在当下又面临着怎样的走向呢？
 
如果非要给山东现代陶艺找个明确的点的话，毋庸置疑，2001年10月27日在山东省博物馆隆重开幕的“陶艺在今日”展览不仅在学术界获得了专家的好评，同时受到广大艺术爱好者的关注，掀开了齐鲁大地现代陶艺的盖头来。此次展览中陶艺家的作品有其共同的特征，他们都继承了中国传统的意象手法表现陶艺的语汇，在传统的文化游走中寻找现代艺术的符号。
 
其后，山东一系列主题明确的展览为现代陶艺的发展推波助澜，比如2004年10月在山东沿海烟台举办的“2004中国现代陶艺邀请展”展，融汇了全国著名的陶艺家共聚山东，在文化为主角、经济唱大戏的双赢声中，山东的现代陶艺迎来了良好的与市场接轨的开端。而专业刊物对现代陶艺的关注也起到了重要的作用，现代陶艺走上了良性发展的轨道，形成了健康的氛围。同时，山东陶艺家也开始频繁走出国门，以访问学者或艺术交流的身份与世界陶艺进行前沿对话，使山东陶艺家有了更广泛的交流和展示的平台。
 
山东的现代陶艺以学院派为主流，活跃在齐鲁大地的这些以陶为媒的艺术家是分布在以济南和青岛两大主要城市高校的教师们，他们有着良好的科班教育背景和从事教学研究实践经验，有新思想、新材料应用和新观念的探索本能追求，加之北方陶土特有的精神气质驾驭表现，形成了独有的学院派陶艺风格。下面我以陶艺家个体为点，分析概览一下山东六位陶艺家的作品……
 
认识远宏的陶艺作品要比认识他本人早很多，但随着与他本人接触交往地加深也就更加读懂了他的作品，他是个有着天生浪漫气质后又深邃沉静的做事的人，都说作品就是艺术家的语言，但他的作品丰润饱和而他本人却内敛而儒雅，透过他的水彩画我感受了灵气与才气的兼收并蓄，而他那博大、凝重的泥土文化符号时常在冲激着我对陶艺的思考。远宏早期作品《不是传说》中富有建筑感的抽象结构，产生一种“小中见大”的效果。确切地说，这些抽象结构更像是被岁月风化的建筑废墟。这种感觉使他的作品同时在时间和空间两个向度上得到延伸。那些由大大小小的泥块结构而成的立方体，以及那些自然留出的空洞和凸起，在视觉上营造出一种苍茫与崇高感，带给人们一种悠远的情愫和冗长的遐想。这是一种由岁月的流逝所唤起的痛惜与悲凉，由物质的痕迹所引发的对远古文化的沉思。“他的作品在平实中找力度，在材质中找变化，在泥性中找自然，在火候中找灵性，可谓匠心独运，有着造物与自然天成意象的生命力。”在博大的文化符号中寻找自己的陶艺语言，在陶冶过程中感悟到对人格的塑造，也许这就是陶艺家对于形而上品格的冼炼与锻造。
 
21世纪是个不能不变的时代。远宏带着他的博大与凝重的陶艺旧爱摇身成就了他的器皿游戏的成功转型，拉坯成型的器物却突然有了生命与故事，这是一段有故事的旅程，其中定会有更多的精彩剧情角色粉墨登场。
 
也许，放松、放松、再放松，用最松弛的状态来使创作回归到最本真的快乐之中，艺术才会因此而变得更意味深长……
  　
赵培生内向亲和，对他来讲，生活与艺术本应是自然的，轻松的，亲情的，光明的，以此达到一种物