江西省工艺美术大师王采
      采访王采之前，我问一个认识他的人，“王采这个人有意思吗？”“有意思！”“怎么个有意思法？”“他爱笑。”这就对了。看一本关于王采陶瓷艺术的小册子，上面的王采玉面弯眉，笑吟吟的；再看他的作品，满满的童趣，要不就是花草虫鱼，一派怡然——偶尔也会有山莽苍松，但一律极强的装饰感——还没见王采，他所有的精致与惬意，已经活泼泼，跃跃然。
我以我的轻松，去见王采。


      “我们是六姊妹，我行三，兄弟姐妹全有。”62岁的王采似乎对自己所处的位置很满意，尽管他没有详细地述说他的童年与少年，但处在兄弟姐妹的众声喧哗中，早期的王采应该过得不错。我没有把王采的这一交代看成一句闲话，显然，它是必要的。王采擅画童子，画上童子或对弈，或斗虫，或秋千，或琵琶，或花间扑蝶，或石上横笛……多为众乐，少有孤儿。这应该是他幸福的童年写照。
      15岁的王采被时代提前抛向社会。1968年，王采离开父母，下放到浮梁县寿安公社，即现在的寿安镇。这一去，就是八年，离家时孑孓而行的少年，回家时已是虎步狼行的汉子。关于这段历史，王采着重谈了，但并不是浓墨重彩的渲染，而是回首当年的平静。
      我记住了这样两个细节。
      一是王采因为擅画，于是被派上用场，为大队出板报，或者在山腰书写巨大的标语。王采说：出板报的时候点灯熬夜，买上一斤糠饼就是宵夜；而在山腰书写的巨大标语，则为我带来了前所未有的声誉与荣耀——前者是一种实实在在的物质犒赏，后者则完全是一种精神层面的成就感。
      还有一个细节是1973年，王采回城前夕，似乎是一种最后的磨砺，他被派到一个小煤窑去挑了两个月的煤，事隔42年，王采在谈及曾经的60多个重负的日子时，表情凝重，笑容全无……
      我问：“苦吗？”，王采回答：“苦。”再不肯多说第二个字。


      我一直认为，中国近几年艺术市场的井喷，和我们经济发展30年的财富积累有关，但更和我们之前遭受的破坏与苦难有关，中国的艺术家似乎每一个人都是悲情的苦主，都经历过类似王采这样的蹉跎岁月。当某人被生活重压到几近匍匐时，有异样禀赋的人体味的就不仅仅是苦难，而是更多的关于大地的细节。从这个角度看王采的陶瓷作品，你就能玩味一种由沉重中逃出的飘逸。那是沙地里怒放的一抹葱绿，是断垣上蓬勃的青藤，是对生还的庆幸，是对甘饴的感恩，是一种真正的释怀。（文/黄茂军）
简介：
 
中国瓷网总经理、绿宝石艺术陶瓷馆馆长朱东明与工艺美术大师王采

      王采，男，1952年生，安徽黟县人，系中国工艺美术大师王锡良之子。江西省工艺美术大师。现任江西省陶瓷研究所所长助理，江西省陶瓷研究所总工艺美术师。为江西省高级工艺美术师评委，中国工艺美术学会高级会员、陶瓷艺术委员会委员、绿宝石玉瓷网签约的著名陶瓷艺术家，景德镇市政协委员。
　　王采出身于景德镇“陶瓷世家”，父亲王锡良是享誉海内外的中国工艺美术大师。他自幼“随父学艺”，凭着自己的耳濡目染和悟性，在乡村、在陶院、在坯房、在自己的小斗室里“信笔涂鸦”。他说：画就是画，就是要好看。他选取了别具一格的表现语言，这就是被人称作“写意”的人物画。他感到自己就适合表现这种优美，并想把这种优美表现推到极致。仅就此一点来讲，他比很多人都勤奋得多。因为有些人是袭前辈的风格亦步亦趋，有些人则是弃中崇洋，充当前卫派。而他却是在汲取传统墨趣下，力求在表现形式上求得创新的突破，以形成自己作品的个性特征。