叶小春，六四年出生于浙江龙泉，中国陶瓷艺术大师、浙江青瓷中青年十大名师。丽水市第一批非物质文化遗产项目代表性传承人,传统手工技艺、青瓷烧制技艺传承人。
　　
　　中国工艺美术历史悠久，从古至今诞生了无数的绝世佳品。在为数众多的工艺品门类中，中国瓷器居于独特的地位。古代陶瓷艺术随着社会的前进而不断发展，在各个时代都产生了不同风格且具有典型性的陶瓷艺术作品。而青瓷又是其中的尊品，因釉中含铁，烧造出的瓷器呈青绿色，故名青瓷。青瓷在我国陶瓷发展的历史上占有十分重要的地位，浙江是青瓷的发源地，龙泉窑青瓷就是诸多青瓷中一朵璀璨的明珠。陶瓷专家冯先铭先生在评论诸青瓷后说：“成为青瓷釉与质地之美顶峰的应是宋代窑工创造的龙泉青瓷。”
　　龙泉青瓷作为古老的瓷艺，并不是完全依赖于浑然天成，它吸纳了诸多装饰语言，从而极大丰富了审美情趣。青瓷釉色如湖水般莹澈，具有厚釉施透之感，根据这个特点，产生了一些适宜于这类釉色的的装饰方法。如刻花、划花、贴花、印花、堆雕、雕镂等。各种技法有时单独使用，有时相互结合，并且在各个时代各有其特点。例如：北宋时，龙泉窑多沿袭五代越窑的装饰手法，以划纹最多，印纹次之，并辅之以篦点纹或篦划纹，风格简朴豪放，具有鲜明的民间艺术特色。南宋以后，龙泉窑进入鼎盛期，产品以薄胎厚釉为主，釉色晶莹如玉，出现贴花和堆塑技法。到元代，又变为厚胎薄釉，出现褐点彩和镂刻装饰，印花有阴文、阳文两种，以阴文印花为主，贴花也有满釉和露胎的区别。
　　好的青瓷装饰除了需要在刻划上的工艺技巧外，更需要进行和谐的经营布局，合理安排装饰面的位置，以及装饰面内的画面感。在瓷器上，由于其装饰面立体的特性，在装饰过程中，既要考虑装饰纹饰结构的中规中矩，又要兼顾器形上下左右的收放争让之趣。同时，装饰的运用讲究形态、主题、韵味等的特征与作品的器型、釉色以及烧成效果相协调。正是综合了这些特征，以及结合龙泉青瓷型、色的特点，使得龙泉青瓷的装饰意境进一步提高。
　　作为一个学院派瓷人，我并不是将自己定位为手艺人。我深知，一件静穆精美的龙泉青瓷，不只是单纯的工艺品，更不是一个无生命的摆设，它符合时代审美，传递时代信息。但是，随着社会经济的发展，人们艺术审美水平的不断提升，龙泉青瓷逐渐暴露出了装饰手法单一、装饰图案陈旧等问题，无论是哥窑还是弟窑，其装饰手法有待进一步发展和完善。我在多年的实践中，创新了一些特色，用在青瓷的装饰中，成效显著。
　　继承传统而不被传统所禁锢，表现生活而不被生活所束缚，创新而不落荒诞怪异，这是我追求的道路。我将哥窑与弟窑的装饰手法相结合，将不同的坯料、釉料、色料，利用浮雕和深刻技法，还有堆塑和彩绘、镂空、浅浮雕等综合装饰法，经过千余次反复试验，研制成功绚丽多彩、品种多样的青瓷作品。在器皿的主要装饰部位着意刻划，起到主次分明、画龙点睛的作用，追求青瓷造型、釉色、纹饰本质内在和谐统一的自然视觉美感。尤其是在装饰的主题上，我作了进一步的扩充。
　　龙泉传统青瓷的景物装饰造型，一般来说比较单纯而相对稳定，变化不是太大，形象也不是太多。我注重在景物装饰写实的基础上给予合理的艺术夸张，讲究神情的刻画和风韵的表现，将个性的审美情趣融合于青瓷装饰之中。如作品《千峰竞秀》器物造型特点简明，结构简洁，利用彩绘将器皿外壁以写意抽象的手法描绘了群山拔地而起，一片郁郁葱葱，而点睛之处正在于，看山似山，看山又不似山，画面所传达的信息依赖观赏者的主观审美。作品中，来自传统艺术的“格调”“气韵”与来自现代艺术的“象征”“表现”和谐地融合在了一起。再如《