走上紫砂之路对我来说纯属是缘份，那是一九七九年，父亲鲁玉贵从部队转业地方，根据组织安排，父亲可有三个地方选择，徐州，苏州，无锡，最后父亲鲁玉贵选定在太湖之滨的江苏宜兴丁蜀镇，被安排在紫砂厂担任党委书记职务。这也决定了我的工作大致方向，刚开始转学到丁山时，因语言障碍，让我着实吃了一阵子苦头。那时全国还是计划经济，一般情况下，子女的的就业被安排在父母的单位，于是我在1981年高中毕业后顺理成章地进入了父亲所在的单位--宜兴紫砂工艺厂。照常理，父亲是干部，我的工作岗位选择范围也可大些，可是，有着正统军人思想的父亲坚持把我安排到生产一线去，紫砂厂的产品有刻字，成型，花盆、雕塑、紫砂餐具还有人人都喜欢的后勤等等，而成型车间是紫砂厂最吃苦的，于是我就被安排到成型制壶车间。
 
  从学校毕业的我，活泼好动，朝气蓬勃。除了课本知识外，第一次接触工作头脑里单纯的象一张白纸，进到车间，看到整齐的泥凳、套缸、泥料，以及工人师傅们在认真地工作场面，毫无疑虑地就认为，所谓的上班和工作本来就该是这样的了。


    刚开始，我和许多一起分配的新工人一样被安排到徒工班，开始了为期三年的徒工班训练。一切从零开始，一点都不懂，师傅教什么，就照着学什么。厂领导们深知技术苗子的起步教育至关重要，入门基本功学得不纯正，以后想改也难。于是壶艺精湛的吕尧臣师父被安排执教我们徒工班，熟谙书法、精通鉴赏、壶艺艺术造诣高超的顾景舟辅导也经常来督导大家，小师父江建祥辅助吕师父传授壶艺。回想起来，统一的泥凳、工具，统一规定的基本功动作，统一的练习工序，心里不知道为什么，但是每一步都照师傅的规定的去做。早上一上班，先把地上，凳上打扫、擦洗的干干净打片子打泥条：搭子声此起彼伏，宽和长要在规定范围内，厚度标准3mm，厚薄要均匀，那时候，师傅们只要一听到你的搭子声就知道你火候练到了那里。一天下来，每个人的泥凳上都是几十根泥条和泥片摞在一起，远远看去，平整度马上就见分晓了，打得厚薄不均的，几十根泥叠在一起肯定就不会平齐了。，我作为班干部每天下班都要统计每个学生的数量，就这样，追求质量，速度、动作到位就是成了徒工班的主要目标，也为以后的技艺发展奠定了扎实的基础。在徒工班学徒时师傅耐心细致的授艺，也是让人记忆犹新的。 我最感兴趣的就是那一些有一定难度的工艺步骤，可没想到的是，有一次，我在掺滋泥，认为这是一个简单的工序，觉得也没什么技术性，所以显得有些随便，可是，顾景舟辅导看到了我，悄悄走到泥凳边，接过我的滋泥棒，一步一步教我掺滋泥，那种平静、一丝不苟，让我好象醒悟到了什么，要知道，他可是壶艺超群的辅导啊，他的行动无声地告诉我，一方面学习壶艺要细腻严谨，另方面，在制壶上，每一个基本功都是同等的重要。深深明白了每一步工艺的精确，才能达到整个工艺的精确。印象最深的是，顾景舟辅导教我们制作他亲自创新的“上新桥壶”，因为学习认真，质量过关，我们做的样品赢得了顾客的认可，为厂里争到了订单，同时激发了往后设计制作的积极性。作为纪念，我现在还仍保留着顾景舟辅导当年原版的上新桥壶的模型。
  三年后，徒工期满，开始正式生产，厂里的验坯制度很严格，有专职的师傅根据厂里的要求和规定进行验坯，眼看着别人一板盘一板盘的壶被送到原料车间重新练泥，一天或几天的活就白干了，我暗自庆幸自己徒工班学习得认真和扎实。由于吕尧臣师父没有回研究所，所以我们班很幸运的跟师父学了5年。

  1985年我被作为技术骨干考入紫砂工艺厂研究所跟随美术大师谢曼伦，专业从事设计制作，谢师父壶艺精湛、严谨全面，犹以花货擅长，使我受益匪浅。自己被厂里定为技术骨干，所以信心更足，学习