20世纪50年代七大家——任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉
    新中国成立前夕，紫砂从业人员只有30余人。1955年1月宜兴紫砂全部生产人员组织起来，计70多人，成立了紫砂工厂，作为汤渡陶业生产合作社蜀山工场的一部分。1956年江苏省人民政府任命了七位技术辅导，为任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉，他们各怀奇技，精心创作，并培养了数以百计的青年艺人，使紫砂陶艺进入了历史发展的空前繁荣时期。
    任淦庭（1889年-1968年）：
    字缶硕 ，又名干庭，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人、松道人等。为近代紫砂陶刻名艺人，国家“名牌手”，中国美术家协会会员、江苏省政协委员。出身书香之家，不幸家道中落，只读过三年私塾，15岁就学于宜兴著名陶刻画家卢兰芳，满师后在吴德盛陶器公司雕刻作画谋生。该公司的产品上常有署名“企陶”、“歧陶”的刻款，多为任淦庭所镌。抗日战争期间，流落乡村，以卖画糊口。他师承清末宜兴书画家、金石家陈懋生、陈研卿等人，特别注重写意笔墨的线描变化，讲究各体书法、文学诗词、辞章短句，使陶刻装饰与紫砂的艺术风格相协调。
    他善于在各种紫砂茶具、花盆、鼎、炉等陶坯上书画雕刻山水、花卉、翎毛等，无不生动雅致。他的陶刻作品独树一帜，影响颇大，是紫砂陶刻技艺全面的民间工艺大师，作品曾被送往前苏联等国展出。作品“渔舟听莺”和“腊梅喜鹊”被南京博物馆收藏。
    1955年，艺人归队，参加蜀山陶业生产合作社，并担任理监事。1956年被江苏省命为技术辅导员，当选为江苏省政协委员。1957年和朱可心、顾景舟等参加北京召开的“全国工艺美术艺人代表大会”，和朱德委员长同坐一席。1959年赴京参加建国十周年庆典，出席全国群英会，受到中央领导的亲切接见。任淦庭一生酷爱书画，每天作画不止，留下大量画稿。他潜心研究紫砂陶刻艺术，上承清末宜兴书画，金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云儒等，下传当今陶刻名家徐秀棠、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅、冯希亚、邵新和、王品荣、陈凤妹、张赦棠、朱蓉娟等，其紫砂陶以传统风格为主，题材广泛，形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。镌刻时以多变的刀法，表达陶刻线条的趣味和美感，将书法、诗词、画意装饰、简约于紫砂陶上，使紫砂艺术相映成题。奇绝处是能用左手或右手对瓶挥毫落墨，画出相同而对称的花鸟、山水、图案。
    任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大，与许多美术家结为挚友。他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒，当今门徒都已成就。近八旬时，还每日习字作画，对每个艺徒按各人特长，分赠画稿，供学生参考练习，后虽腕力不济，仍以钢笔作画稿。其孜孜不倦的精神，为世人铭记。
    裴石民（1892—1976）：
原名德庆，宜兴蜀山人。14岁时拜姐夫江祖臣为师，后改名为石民。年少成名，1913年21岁时到利永陶器公司制陶，技艺成熟，仿创兼优。抗日战争前夕，到上海魔术大师莫悟奇的家中制陶，两人共同设计，再由石民制作成种种古雅的器物；盆景上仅盖“悟奇治陶”印章。在上海长达十年之久，先后为几个古董商店专事仿古，颇负盛名。1938年，在蜀山大桥下北厂开设石民陶器店，自做自卖，其间摹仿陈鸣远的作品甚多，精工细作，几可乱真，遂“第二陈鸣远”之称。也因此练就了驾驭各种形款紫砂器的能力，除茶壶外，文房雅玩、杯盘炉鼎、花盆、假山、花果小件等均有所创，形态各异，风格多样。
 

    裴石民做陶，刻意求精