江南的水有着与生俱来的灵气，它在百转千回的曲折流淌中，从江河分散成众多的湖泊溪流，每一处都能派生出别样的风景。遥想当年，满怀惆怅的苏东坡也许正是遁着这样幽雅的气息一路前行，寻访释怀之地。当他来到太湖之畔时，情不自禁吟诵出“吾来阳羡，船入荆溪，意思豁然……”阳羡与荆溪不是别处，正是这位学土脚下温润泥土里散发出紫砂清香的江南小城宜兴，那艘小船正悠悠然地飘在一条名为蠡河的狭长水域，据说当年的范蠡与西施曾通过此河，把宜兴的陶瓷文化传播到四面八方。或许这里的场景与蜀地有几分的相似，东坡内心底的思念之情终于有了暂时的寄托，于是他欣然在此创办了东坡书院，书院的背面便是东坡命名的蜀山，而与之相连的是一条天紫石铺就的繁华街市，名曰：蜀山古南街。


      不知是先有书院，还是先有南街，但古南街与东坡书院毗邻，这多少让它有了诗意的氛围，当年的东坡情意切切，在此求一方宁静的乐土，也许不仅仅是思乡情结的释放，而是在这江南的一隅寻到了他熟悉而又深爱的气息，紫砂泥的古朴，阳羡茶的清香，还有他自己亲手制作的那把东坡壶，在这座似蜀的小山之下，被他演绎得如此生动与传神。从此，馨香一脉的诗情画意永远定格在青山脚下，绵延不绝。不去揣测范蠡与西施的千古绝唱，是否曾在沿街的那条小河里静静传唱；也不去度量东坡对于此地与老家的关注程度孰轻孰重，如今，我们更乐意沿着故人的足迹，在老街上泰然地行走着，去寻访声声不息，敲打内心深处的那些熟悉的人与景。



      老街的姿态很安然，从来没有掩饰过岁月的痕迹，所以在很多年后的现在，我们还能依稀想像着它很久以前的清秀模样。门牌上的记印已经模糊了，而清晰可鉴的那几家是重新标贴的，这是从老街走出的大师旧居，此间唯独找不到当年紫砂七艺人之一朱可心的名字。仍在此坚守的住户说起了当年老街的核心老桥，随着它的消失，桥边朱可心大师的故居也不再存在，而同时，老街也失去了往日的繁华与热闹。可大师的气息还在，三十年代的老街，桥边一家简陋的房舍中传来了阵阵拍打声，在寂静的夜色中，节奏分明。大师创作的灵感就来自这条朝夕相伴的老街，细腻的构思源于天赋的聪颖。那奔腾的龙便是老街形象的化身，而绮丽的云是幻化于心的点点思绪，忘却了窗外已是夜色沉沉，忘却了周遭四袭的寒冷，只有一星烛火，一碗烈酒，相伴到鸡啼。砂泥本无情，它静静地埋于这片神情的土地下，等待邂逅一场完美的转身，而它的期待也终于盼来修成正果的那一刻。朱可心的“云龙壶”在老街上创作完成，无声的砂泥幻化成鲜活的艺术，没有鲜花和掌声，没有刻意地炒作，那时的大师们有着多么质朴的情怀，在生命的最后还念念不忘陪伴一生的泥凳，那些用了一辈子的工具，还有在手中质感超然的紫砂泥。大师走了，而在南街上行走着，分明还能听见他桥边故居里传来的敲打声，他清癯的身影在桥头静静地伫立着,一切恍若昨日刚刚发生。


 
在古南街，彭耀年指导儿子彭澎制壶
      蜀山古南街不长，三百七十余米的长度，可以一口气走完，但南街所包容的紫砂情怀却可以如溪水长流般绵亘岁岁年年。明清时期的南街最鼎盛的，老街的一处别院据说是当年紫砂名家杨彭年、杨凤年兄妹俩的旧居。如今虽已是物是人非，沉旧的瓦片被厚重的泥土所覆盖，斑驳的墙面烙着时光的印记，似乎再也寻不到当年兄妹俩创作时的一丝灵气与激情，但当你静静地伫立在此地，那轻轻拂过脸庞的微风会让思绪渐行渐远，时空交错间的那个傍晚，我们仿佛可以看见妹妹杨凤年创作那把旷世奇作“风转葵”的过程，也就是在里，聪慧的凤年看到了夕阳中摇曳的向日葵那妙曼身姿，突发灵感，创作了她一生中至关重要的完美作品。从此，