牡丹纹大盆（图7）
6、酱黄釉牡丹纹大盆（图7）， 折沿，宽囗唇，施涩白釉，口沿上留有覆烧垂釉痕，沿宽3.5厘米。 斜壁弧腹，上端划两道环线纹圈，下刻划有三组卷草纹，凸腹心底。外壁施褐黑釉，盆底部无釉为棕色砂胎。盆腹底划花口连线纹开光，以篦划纹铺底，刻划一束枝繁茂叶、繁花似锦的牡丹。盆高11.4厘米，口径47厘米，底径31.8厘米（鹤壁市博物馆所藏并提供图片）。

酱黄卷草纹大盆（图8）
7、酱黄卷草纹大盆（图8），窄唇圆弧边 ，施涩白釉， 板沿弧腹，腹底微凸，积釉成一圆心点，并出现花釉现象。外壁中部折收，施半酱褐色釉， 盆底无釉，棕色砂胎。板沿上壁划一周卷草纹，下刻划有三组卷草纹， 盆腹底划花口波纹开光，内划折枝连曲的卷草纹。其盆高9·8厘米，口径43厘米，底径27.7厘米（鹤壁市博物馆所藏并提供图片）。

黄釉荷叶纹大盆（图9）
8、黄釉荷叶纹大盆（图9）， 折弧沿，宽囗沿，施涩白釉，上有垂釉痕斑块，沿宽4.7厘米。 弧腹壁，平腹底。外壁施赤褐釉，盆底部无釉为棕红色砂胎。盆腹内壁上端划两道环线纹圈，下刻划有三组卷草纹，盆内底部划两道环线纹，环圈之间划波浪纹一周，内圏划仰式荷叶纹。盆高7厘米，口径28厘米，底径17厘米（原鹤壁私人收藏）。

黄釉鹅纹大盆（图10）
9、黄釉鹅纹大盆（图10），残留腹底片，底部划两道双环线纹，圈内划花口波纹一周，环内划开光纹，开光内残留鹅纹。采用划花与剔刻的技法，剔底呈褐黄色，突显出鹅的形象来。细紫砂胎，从残留的横截面，能看出施白色化妆土的痕迹，这说明此盆是先施白化妆土再施加黄釉。外壁施褐黑釉，片底部厚度在0.8至1厘米之间（鹤壁市私人藏）。

金黄釉诗词纹大盆（图11）
10、金黄釉诗词纹大盆（图11），残留腹底片。上存留辨识的字有“士、依、饶、人、弟、台”，底部紫胎留有砣旋纹，横截面胎与釉之间施有白化妆土，片底厚度在0.6至0.8厘米之间（鹤壁市私人收藏）。 
黄釉诗句纹大盆（图12）
11、黄釉诗句纹大盆（图12），残留部分腹壁与腹底，腹部有积釉现象，釉开片非常自然如网络纹。存辨识的字“倊”（音zong）和半个“月”字（从上留笔顺和下存一勾点，此字大概是一个‘静’字），腹部划有篦划纹装饰框栏，腹壁残留卷草纹，底部微凸。外壁施暗褐釉，底部露胎呈灰棕色，片底厚度在0.5至0.8厘米之间。（鹤壁市私人收藏）。
　　 黄釉大盆的创烧是通过几代人的不懈努力，在还原与氧化焰综合运用上，烧造出来了金黄色釉。但因在温度的把控上和铁着色剂量的使用上，呈现出了金黄色、黄色、黄褐色、酱黄色等色泽差异。盆外黑釉，也出现了黑褐、赤褐、暗褐、酱黑等釉色不稳定的现象。这说明鹤壁窑先贤们在黄釉的烧造过程中，不断地吸收、融合、改进，所走过的创新之路，金黄釉大盆的成功创烧，为我国黄釉瓷器增添了一抹清新亮丽的色彩。
 
  二、鹤壁窑金黄釉大盆的工艺特点与民俗文化现象
  金代鹤壁窑金黄釉大盆是草原文化与中原文化有机融合的产物，其装饰工艺特点：
  1、釆用划花、剔花、半刀泥和篦划相结合的装饰手法。
  划花是以线条刻划为主要表现形式，其线条犹如铁线游丝，主题纹饰对花卉、鱼、禽形象刻画的十分生动传神，其刀法娴熟，线条流畅，并辅助于篦划纹来表现，使其水显得流动，使其鱼的形象更加完美生动。对叶草、莲花、荷叶、牡丹、鸭、兔、鹅、鱼藻、鱼鳞、鱼的勾勒，采用单线勾、半刀泥的技法相融合运用，所呈现出淡雅、洁净而独特的审美个性，具有高超的艺术水平和审美价值。盆壁上的三组夸张变形的卷草纹（或为忍冬纹、如意连云纹、藻荇纹），采用半刀泥勾划，如行云流水一般，可见鹤壁窑匠手腕上之功力，达到了驾轻就熟、出神入化的程