。
      但考古就是这样，一旦有发现，需要解决的问题也会越来越多。
      “我们以前看的都是晚唐五代的越窑，到北宋以后，会是怎么样一个面貌？越窑后来慢慢衰落，是怎么样过渡的？”考古专家又在想另外一个问题。
      在库房，记者看到了这些正在整理中的北宋越窑瓷片，发现了一个特点。
      这些青瓷绿是绿的，但已经不像前年发现的晚唐五代青瓷那样素面朝天，反而开始流行复杂的纹饰装饰，用专业术语说，面貌发生了巨大的变化——以细划花为主，纹饰纤细工整，刻划的刀法看上去很洗练，有力，外轮廓线粗而清晰。


      有什么花样呢？主要是大量的花卉和禽鸟，记者归类下，有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。而且，飞鸟类多成对出现，鸳鸯在荷叶间戏水，还有双鱼戏龙。海涛纹也经常出现，一种是纯海涛纹，另外一种是与龙结合，龙首隐藏在汹涌的海浪中。


      这些花样看起来，美是美的，但总觉得有点俗气，不够高级。
      “很多华丽的东西都会有问题。越繁华的装饰，其实越偏离了最初的审美。”郑建明道出了原因，越窑从唐五代走向鼎盛，一直以造型和釉色取胜，不拼装饰。但到北宋一下子变得非常华丽，更注重外在内容。
      “华丽实际上可以掩饰很多瑕疵，表现在制瓷技术上，就是胎开始变粗，颜色开始变深，以青黄为主，釉很多问题就出来了。但是别人一看觉得鸟阿凤凰阿好漂亮，就转移了注意力。北宋的越窑看上去非常繁盛，甚至有些东西超过五代、唐代，但是从窑业技术的本质来说，它已经转向衰落了。”

 
      越美丽，越危险，瓷器也同理。但，为什么在北宋，越窑出现了这么大的转折？
      郑建明说，一是窑业自身的原因，跟方便开采优质瓷土的枯竭有关，伴随着面貌变化的是胎釉质量下降。
      记者还发现，五代以后的器物都比较小，到宋代以后就出现一些体量特别大的东西，比如大熏炉、大盆。
      为什么？和北宋的政治变化有关系。
      “瓷器本身就是江南水乡的文化符号，柔和细腻。吴越国灭亡以后到了北宋，这里就从一个地方政权主导，主体性的产业，变成了中央帝国的一个边远地区的相对边缘的产业。所以在格局上，完全不一样，中原的一些因素介入了进来，如果给宫廷用的话就要特别做得大，其实是不懂我们这边的审美。”
      郑建明说，北宋出土的这些青瓷中，只有少量高质量的器物与秘色瓷接近。这批高质量的器物主要出土于北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中，是重要的宫廷用瓷。这就说明，北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统，烧造高质量的瓷器。“这就把整个越窑晚唐五代到宋的序列都建立起来了。”
      那么，南宋还烧造秘色瓷吗？作为杭州人，记者也是关心自家人的。
      “越窑到北宋中期开始逐渐衰落，到北宋晚期可以说穷途末路了。作为最高等级青瓷的代言人，秘色瓷开创的天青色，影响到后代包括汝窑、南宋官窑、龙泉窑、高丽青瓷等一大批名窑生产与整个社会的审美取向。北宋灭亡以后怎么办？汝窑明确是宫廷用瓷，随着宋室南渡，有一批窑口到了南方，窑工回到了南方，传统又回到这里来了，对于越窑来说，这是一次回光返照，这是最后一次给宫廷烧造瓷器了。”
      宋室南渡，很多礼器要重新烧造。《宋会要辑稿》中，明确写过一件事，在绍兴元年烧造一次之后，又在绍兴四年继续烧造越窑的原因——绍兴府大火，起火，救火，许多瓷器被打碎，必须及时补充，尤其是祭器。
      浙江省文物考古研究所书记沈岳明说，从文献来看，南宋时余姚烧秘色瓷是有一定信息的。那么这个南宋烧秘色瓷的窑址主要分布在哪里？根据