rdquo;。大概是因为，窑炉内的变化是剧烈的，但瓷器的最后呈现却是静谧的，那些因为火而产生的颜色和结晶变化，犹如飞鸿踏雪，既是火的痕迹，也是时光留下的印记。




吉州窑博采众长，师法自然，有着极为丰富的图案装饰

 
      伍映山热衷于“痕迹”的研究。吉州窑中有一种洒彩的装饰，在施釉的胎体上，用洒、点、泼的方法，再施另一种釉，看似随意泼洒，却融入人们对于自然万物的体悟，在窑炉内经过窑变，在瓷器表面形成千变万化的花纹，有的如同钧窑一般璀璨似云霞，有的如同建盏一样析出油滴与兔毫，有的像玳瑁的甲壳，虎皮的斑纹，风雪中摆荡的芦苇，有的说不出什么形状，却自有其美。
      “光影可以产生美妙的变化，瓷器上的斑纹就是火投射下的光影，火是画笔，不同的温度，不同的气氛，都会在瓷器上留下或轻或浅的痕迹。”
      在伍映山烧造的茶壶上，可以清晰地看到落灰产生的美，它们像彩色的花瓣随意飘落在壶盖表面，形成或平滑或粗糙的质感，有种工业制品难以企及的自然与古拙。
      “木叶盏里的树叶纹其实也是草木灰的痕迹，树叶一烧不就成了灰了吗？只不过这一片叶子的灰烬，被固定到了盏里面。”