的相互诱惑，体现了装饰的魅力，在龙泉青瓷单色釉的审美定势和实用器皿的定势中，大胆延伸了它们的审美价值。作品造型丰腴，线条流畅，器型优雅大气。整体造观充满了现代意识，又巧妙强调局部图案装饰效果，一眼看上去就是青瓷，有哥窑，有弟窑，还有精巧的图案。
      3.综合装饰
      又称综合材料装饰。其工艺流程是利用色材、玻璃、纤维、金属等材料嫁接或镶嵌在瓷器表面或底足预留好的空间位置上，用以装饰或弥补造型缺陷的一种装饰手段。这种装饰手法新颖，效果奇特，是完成纵横向跨度较大的器皿成型的重要手段。
      龙泉窑的哥弟结合的综合装饰，其工艺原理一如上述方法，所不同的就是外加选用的材料仅为龙泉的泥料、釉料。采用嫁接、镇嵌等多种手段，在瓷胎上预留好的位置上进行装饰。
 
夏侯文·青瓷的延伸
      这种工艺手法的成功之作，当推夏侯文的“青瓷的延伸”，融哥窑和弟窑与一体，用传统的刻、贴、刮、划、雕等技法，强调抽象与真实相结合。装饰与造型突出创新，看上去是青瓷，不丢失传统，但又是一件崭新的、富有时代气息的现代青瓷作品。具体工艺程序是:以龙泉窑作支撑，将中国的五大明窑（定窑、钧窑、耀州窑、官窑和哥窑）结合在一起研究。各取所需为我所用，纹饰用耀州窑和定窑风格，钧窑釉流动性大，只能少用，用到恰当部位。由造型来定，因此设计成图案立件-大花瓶。通过综合装饰，将它们聚合在一起恰到好处。首先用龙泉窑的胎体，滚上哥窑胎泥作釉下胎坯上的纹饰，自由、浪漫而神秘，再在湿坯上按事先设计好的部位，用贴片的方法贴上汝窑、定窑与耀州窑纹饰，待坯干后入窑素烧，最后浸官窑釉，花瓶口部用钧窑釉作装饰边，最后剔去定窑、耀州窑作纹饰上的哥窑釉层，根据需要再喷一层稀薄的透明釉在纹饰上，最后入窑烧成。首件作品，就获2002年北京民族文化宫举办的“中陶杯”精品展金奖。
      4.雕刻与绞胎、露胎相结合
      哥弟结合所生产出的器皿，经过实验证明，也可以运用弟窑青瓷的装饰手法，如浮雕、堆塑、泥条牵线等技法进行装饰。这其中以浮雕技艺的运用为最佳，不论浅雕还是深雕，可在哥弟结合的绞泥器皿上运用，也可以在混合灌浆的露胎的部分大展手脚，在显示出哥窑的纹片装饰特色的同时，又具有弟窑装饰的趣味，起到画龙点睛或主次分明的作用，创新而不落荒诞怪异。
      比如，用哥弟结合的泥浆灌浆成型时，可以露出不施弟窑白泥浆的黑色胎体部分形成露胎，这个袒露的部分亦可采用雕刻之法，使露胎部分呈现浅浮雕、半浮雕或深浮雕的图案花式，使露胎的装饰效果锦上添花，更具美感。这种装饰手法带来的直接美感就是大气、雄浑，是哥窑开片上的辉煌巨作，先声夺人，为瓷器史上所未见。作品有夏侯文的“哥窑龙凤纹吉祥瓶”等。
      “41公分高浪纹小口瓶”，采用哥弟窑泥料绞胎，釉底层胎体是哥弟混合，外施纹片釉，釉面大小纹片相间，灰白相接。恰到好处。在瓶的肩部重点装饰水浪纹，浪从口部直流而下，在肩部雕刻出层层浪花，远看气韵生动，气势确磅礴，近观精雕细刻，回味无穷。作品充分发挥哥窑材质美的特点，釉里含蓄变幻，给人以耐人寻味的艺术魅力。
 
夏侯文·哥窑龙纹天球瓶
      “哥窑龙纹天球瓶”，器型古朴端庄，肩部雕刻一圈浪纹图案，左右系上双耳双环，使之动中有静，别具特点，再露出朱砂胎体，雕刻图案清晰，有优美的艺术效果。而且作品的圆型部分用膨胀系数不一致的白土画上龙纹，烧制后纹样显露，灰白分明，纹片有大有小，开创了哥窑工艺史上的新纪元。
      哥弟结合的雕刻与绞泥的运用，“千禧三龟尊” 是其一例。作品直口圆唇，中下腹鼓出，斜弧收至圈足，下