用模制或捏塑的方法制出各种花草、动物和人物的图案浮雕，然后用泥浆粘贴在需装饰的瓷坯上的装饰手法。富有立体感，有满釉和露胎之分。
      涂装化妆土，是以毛笔或喷涂白泥浆填成图案，烧成后因凸起部分釉层较薄，印出白色图案。夏侯辉的作品“暗香”、“荷塘月色”中的白色荷花，是采用浮雕涂装化妆土的手法，先以浅浮雕手法刻好图案，再在图案上喷填白色化妆土而成，需注意的是，喷化妆土的厚薄程度。
 
点彩技艺
 
点彩金鱼珍珠瓶
      点彩，原是景德镇影青瓷常用的装饰手段，又名“褐斑加彩”、“青釉褐斑”。是用笔蘸含铁较多的褐釉，在已上釉的坯体上整齐地排列或随意点在施过青釉的器物上，釉烧成后，青釉上出现褐色。其关键是“恰当”，画龙点睛而不是繁缛的堆砌。“点彩鲶鱼罐”，与刻花工艺并重，在游鱼露出水面的狭小的脊背上点化彩釉，如同太阳的五色光芒瞬间照射鱼背，给人以耀眼明亮的艺术感觉。
      堆雕，也称“堆贴”、“塑贴”。指将手捏、模制、雕塑的立体人物、动物、亭台楼宇的部件等粘贴在器物坯体上的装饰手法。现代青瓷制作中对这个技法做了一些改进。主要是瓷泥塑造成型后，浇注石膏模型，等注浆成型在进行手工修饰，这种常规作品可以无限复制，另一种堆塑孤品的制作方法，先用瓷泥堆塑，然后挖成空心瓷坯，没有石膏模，也不可复制，雕一个就是一个。
露胎，露胎是常见的工艺手段，在龙泉青瓷的哥窑和弟窑器皿上均有露胎的装饰表现，其工艺流程是：在对瓷胎过釉时，对器物的局部不施釉，如人像的脸部、器物的足部等部位，裸露出原来坯件的胎料颜色，与旁边的釉色相互映衬，形成色彩对比，成为装饰手段，美化器物。在这些露胎的色块上，也可进行刻划、堆塑等，这时自然露胎，如夏侯文的几件龙纹装饰的哥弟结合工艺的作品，曾志华的“露胎牡丹花盘口罐”、廖秀珍的“凤纹洗”等；还有一中露胎，叫做露胎贴花，或叫做模印贴花，用模子先印好浮雕状的纹饰，粘贴与坯体上，然后施釉烧成，如吴维清的“文曲盖罐”，用铺首露胎装饰在罐体左右两边，更显威武之气，也有将花纹贴于已施釉的坯体上烧成的，贴花部分因未罩釉而是红褐色泽，与青釉相衬，美观大方。
 
镂空技法
      镂雕，亦称“镂花”，又称“镂空”或“透雕”。工艺流程是，按设计好的图案，将瓷胎镂成浮雕，或将图案外的空间镂空雕透，多用于瓶、薰炉、笔筒和日用器皿碗、盘、杯、碟、壶等器物。尤其是青瓷日用玲珑器物，镂雕的装饰性很强，因为“玲珑”本身是一种装饰艺术，加上剔透的玲珑孔的周边可装饰精美的、相适应的图案或花边即浅浮雕，很是完美高雅。衬以碧青温润的青釉护体，美态十足，上得厅堂，下得厨房，这就是材质加上装饰产生的高度美感。夏侯文设计制作有青瓷玲珑餐具、茶具、酒具、杯、碗、蛊等37个品种，大量出口，供不应求。
      剔花，亦称剔刻，是陶瓷器的传统装饰技法之一。是胎上先施以白釉或黑釉，用刀具讲事先在坯体表面勾画出的纹样轮廓以外部分全部剔除，即留花剔地，使花纹凸起在瓷坯上，最后罩透明釉烧成，花纹凸起，具有浅浮雕的效果，实际是凸雕技法的一个变种，形成鲜明的釉与胎的质感和色调对比。剔花装饰较刻花装饰立体效果更为强烈。龙泉窑剔花，是在半干的瓷坯上将花纹以外多余的“地子”剔除，然后施釉焙烧，烧成后花纹均在釉下，即可显示花纹层次，又可显示釉色之美。剔花有时容易被误作模印，其实是有 区别的。剔地如单从龙泉青瓷的装饰手段来说，也可理解“铲地皮”，它是根据图案刻出线纹，剔除多余