终是追求平衡和适当，从不称赞无谓的花哨与光鲜。依我浅见，官窑青花烧造技术的全面成熟不仅使得青花的呈色由和谐、滋润转向明确、生硬，还催生出后世斗彩、五彩，珐琅彩等等更加重视装饰效果的新技法。暗示着自汉魏唐宋以来，中国陶瓷质朴、淡雅的高级品格渐渐式微。遂至康乾，中国陶瓷文化中的写意精神几乎丧失殆尽，官窑瓷器全面进入到重文轻质，矫饰奢侈的时代。
      好在云南地处偏远，中原流行文化的渗入总是慢了几步，以至于彩绘瓷器风行于世时，玉溪陶工还在固守着几个世纪前青花瓷的早期烧制方法。只要生活还能继续下去，他们就不愿意改变传统，因为他们确信传统是可靠的。这不是外乡人所理解的不思进取或自甘堕落，而是一种朴素、原本的生活态度。他们对自己的身份和存在有着确切的认识，只要吃苦耐劳就能获得尊重，所造器物，大方得体就能广受青睐。他们默默地祈求生活的平安，并没有多余的奢望。
      有时候，技术的进步反而带来生活和美的失落，正如当下，科技已经成为人类的最大束缚，它在提供快捷便利的同时，又将我们绑架到急速运转的机器之上，片刻不得停歇，直到生活的诗意彻底丧失。
 
    玉溪窑青花人物俑