明清两朝皇家重视景德镇陶瓷生产，集中全国的人才和物力，保证了皇家官窑景德镇陶瓷的质量。景德镇陶瓷的胎体精细、釉质润净、制作规整、品种多样，特别是颜色釉瓷的精细讲究，可以说达到了历史上前所未有的境地，促进了景德镇陶瓷艺术的发展。但是，由于官家的统治，又扼杀了景德镇陶瓷艺术家个性的张扬和发挥，成为了中国景德镇陶瓷艺术发展的桎梏。景德镇人杰地灵，人才辈出，随着清朝国力的衰败，皇家御窑厂的衰落，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，本节简要介绍晚清到民国时期从事粉彩陶瓷创作已故代表人物。
      徐仲南（1872-1952年）：民国时期景德镇绘瓷名家，字陔，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。少时入南昌某瓷店学徒习彩瓷，成名较晚。1918年受聘于江西省瓷业公司，赴景德镇管理瓷业美术，结识王琦等人，后为珠山八友之一，在八友之中年岁最大，亦享年最久。徐氏擅绘松竹，潇洒劲拔，聚散一体，独具一格。作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”或“徐印”。其子徐天梅亦为景德镇著名美术家，擅画走兽兼及人物、花鸟、草虫。1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”称号，在海内外有较大影响。 
    邓碧珊（1874-1930年）：民国时景德镇绘瓷名家。字辟寰，号铁肩子，别号烟波钓徒、小溪钓徒，斋名晴窗读书楼，江西余干人。清末秀才，为珠山八友之一。邓氏擅长粉彩鱼藻，受日本写实绘画影响颇深。作品多不绘涟漪，以水草游鱼得碧波之韵味，笔法细腻，笔趣优雅，层次晕染丰富。亦擅人物，据说邓氏在景德镇最早用九宫格画像，王琦早期瓷像技法即由其传授，惜传世作品罕见。邓氏秀才出身，书法造诣较深，王琦曾执弟子礼向邓习书法。邓氏在景德镇瓷绘艺人中颇受尊敬，邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”“碧珊”及别号“烟波钓徒”“小溪钓徒”等。
    何许人（1882-1940年）：民国时景德镇绘瓷名家，字德达，原名处，其名取陶潜《五柳先生传》中“先生不知何许人也”更名何许人，安徽南陵人。少时至景德镇习青花，后改学粉彩。何氏于民国初年曾赴北京学仿古瓷，得见故宫所藏历代名画，技法大进。何氏擅雪景，布局承宋人之势，又有明代宫廷画风。笔法受清初王石谷山水影响，用笔精到严谨。色彩以墨彩勾山岭、屋宇轮廓，四周则为敷粉留白。特别画面中的几处暖色，如窗棂、行舟等的红色，不仅使画面有冷艳之美，而且将冰雪世界注入一丝春意。何氏擅微书，书艺不凡。其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”“许人何处画”“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”“何处”“许人出品”等。 
    王琦（1884-1937年）：民国时景德镇绘瓷名家。号碧珍，别号陶迷道人、陶迷散人，斋名陶匋斋，江西新建人，珠山八友之一。17岁时至景德镇以捏面人为生，后得邓碧珊传授，专事肖像画创作。由于他具有较强的造型能力，肖像画颇受各界欢迎。1916年浮梁县知事程安曾题“神乎技矣”匾额于王琦画室，使他名声大噪。1916年后与王大凡赴上海得见名家原作，眼界大开，改学清乾隆间扬州八怪之一黄慎的画风，以写意人物与草书长题在景德镇艺坛别树一帜。其人物刻画细致，线条简练概括，深得写意人物画之妙旨。八友之中，以其成就最高，影响最大。王琦早期作品多不书款，仅画图章。中年后作品题较长，以草书