“西昌甸迷道（散）人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法其顿有致，流转振颤，别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”“陶迷”“碧珍”等。
    汪野亭（1884-1942年）：民国时景德镇绘瓷名家，名平，号元镒，又号传芳居士，斋名平山草堂，江西乐平人，珠山八友之一。1906年入江西省立窑业学堂，师从张晓耕、潘匋宇习花鸟，后改学山水。早期作品多为程门一派浅绛山水，后为粉彩青绿山水，即以钴蓝会山水，以大绿、水绿或雪白罩填，自成一家。构图多取法清初四王。笔法粗犷与柔丽并存，前者寥寥几笔就得其大意，后者尖笔细皴柔静细腻。王氏为多产画家，早期画风细腻平和，中期则趋向豪放，晚期更为苍古奔放。汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲娟秀，中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”“平生”“汪平”“老平”“野亭”“平印”“汪”等。 
    汪晓棠（1885-1924年）：民国初年景德镇绘瓷名家，名棣华，号龙山樵子，斋名“彤云山房”，江西婺源人，景德镇新粉彩派奠基人之一。少时在杭州以绘制纸绢团、折扇为生。后避祸景德镇自学彩瓷，因其具有较高的造型能力与书法修养，故瓷画不数年名动景德镇，后列珠山八友之列的王大凡早年亦从其学艺。汪氏擅画人物，尤以妩媚俏丽、姿态婀娜的仕女著称于当时。人物描绘一丝不苟，线条柔美流畅。汪氏才华横溢，惜英年早逝，作品传世较少。汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”“汪氏”“棣印”等。
    毕伯涛（1885-1961年）：民国时景德镇绘瓷名家，名达，别号黄山樵子，祖籍安徽歙县，寄居鄱阳，珠山八友之一。毕氏为清末秀才，早年师从鄱阳画家张云山，后居景德镇专攻粉彩，擅长翎毛花卉。毕氏花鸟承袭清代华曲一派，以双勾、没骨为主，工写兼用，工笔尤胜于写意，用笔极为工细。设色鲜嫩不腻，雅静艳丽。作品题款以“伯涛写于珠山”“毕伯涛写于珠山”“古歙毕伯涛画意”“等较为常见”。印章款以“伯涛”篆书居多。毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀。
    王大凡（1886-1961年）：民国时景德镇绘瓷名家，号希平居士，又号黟山樵子，斋名“希平草庐”，安徽黟县人，珠山八友之一。早年师从汪晓棠，粉彩仕女人物受汪氏影响较大。后受海上画派马涛影响，画风严谨，王氏粉彩人物首创不用玻璃白打底，直接将原料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿烧成，由于不用渲染，景德镇至今称之为“落地彩”。其作品曾获1915年巴拿马万国博览会大奖。王大凡作品款识以“黟山大凡王壁作于希平草庐（画室）”“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见，另见有“黟山王大凡画”“希平居士昌江客次”等。王大凡由于画艺高超，加之高寿，在景德镇影响甚大。
    潘匋宇（1887-1926年）：民国初年景德镇绘瓷名家，字鼎钧，号澹湖外史，斋名古欢，江西鄱阳人，为景德镇新粉彩画的奠基人之一。潘匋宇世居鄱阳，1911年后任江西省立甲种工业窑业学校国画教师，执教之余，常往来于景德镇绘彩瓷。其作品笔法秀丽，山水、人物、花鸟无一不精。1923年曾为军阀曹锟绘制文房用具。其作品曾参加美国芝加哥、费城博览会并获奖。潘氏因英年早逝，传世作品不多，其款识以“古欢债主匋宇画”“匋宇”常见，潘氏虽年纪与珠山