为天青釉瓷。这些天青釉瓷，有共同的风格特征：首先呈色为天青系列，有天青、淡青或粉青等；其次是釉质温润，光泽含蓄，如堆脂美玉。这两个特征，成为了衡量是否为天青釉瓷的基本标准，此外，围绕这种风格的工艺技术也成为了天青釉瓷特点之一。如汝窑为得到腴润的质感，首创二次烧，为厚釉工艺打下了基础，到龙泉仿官的薄胎厚釉瓷，胎薄而内外厚釉，俗称“夹心饼干”，将厚釉发挥到了极致；汝窑的香灰胎色隐透釉面，形成天青色暗含肉红的韵味，南宋官窑天青釉瓷，则以青灰胎的浓重胎色衬托釉色，增加一层青幽深邃感等。
      从上可见，天青釉瓷概念的形成，有逐渐体系化的过程。首先，明代文献中的天青釉瓷，被赋予了皇帝御批择色选样的神秘色彩和高贵的地位，主要的特征是“青如天”的釉色和“堆脂”般的釉质；二是近现代陶瓷收藏和古陶瓷考古中，基于文献中天青釉瓷的形容和描述，对具有这类特征的瓷器进行比照，确立了天青釉瓷的外观风格和一系列的工艺特征。
      本文讨论的对象，并非这些已被陶瓷考古确认的天青釉瓷，而是沿着近现代天青釉瓷概念界定的方式，对汝窑之前耀州窑天青釉瓷的产生和特征做一梳理。耀州窑瓷中，有一批釉色天青、釉质玉润的青瓷，与文献中的天青釉瓷特征近似，也与天青釉瓷的标杆——汝窑在特征工艺上相近，但这些工艺均先于汝窑，故其工艺成就对天青釉瓷工艺的发展有重要意义。
 
耀州窑青釉刻花鼎式炉 金代 1960年陕西省蓝田县窖藏出土 陕西历史博物馆藏
      耀州窑天青釉瓷的产生和胎釉特征
      1.青灰釉与天青釉
      耀州窑青瓷的发展，离不开对越窑的学习和模仿。越窑秘色瓷釉的“千峰翠色”，虽与天青釉有距离，但因其灰胎薄釉，灰胎的颜色透过釉表呈现，所以越器表面确实有“青”的调子，且釉面滋润匀光，如冰似玉。耀州窑正是在对这种青瓷风格的模仿中，创烧出了具有“天青”色调的青瓷。越窑秘色瓷虽然是青瓷发展史上的一个历程碑，但釉之天青却是耀州窑青瓷的创新。
      耀州窑青瓷，最晚于中唐（8世纪后半）已开始烧制，晚唐开始仿越窑后，青瓷的发展突飞猛进。五代青灰釉瓷在造型、装饰特征上都与越窑有相似之处，是以青灰为主调的釉色，但绝无越窑秘色瓷那样积釉处呈翠绿色的现象。其釉色是处于“灰”和“青”之间，虽然有小部分瓷釉也带少许“绿”的调子，但远不及宋代橄榄绿之“绿”，基本是被“灰”和“青”主宰。青灰釉一般较薄，五代时略厚，积釉或釉厚处呈青蓝或天青的釉色的标本也增多。
      始于唐代的耀州窑青灰釉，是天青釉产生的基础，温润含蓄的天青釉的形成，受温度、气氛和烧成过程中升温或降温速度等各种因素的制约，釉的成分不同也能够影响到釉色。据对几件灰白和浅灰胎青瓷釉的分析发现“耀州窑灰白胎青瓷釉中K2O的含量明显偏高，单独形成了一种类型釉。其中，部分样品釉中K2O的含量已经达到钙—碱类釉的范围，这也是目前为止最早的钙—碱类青瓷釉。钾含量的提高有利于青瓷釉呈青蓝色调，所以这批样品多呈现“青如天”的粉青或天青色”。
      五代青瓷烧成温度最高可达1320度，但釉熔融度高，故相对的烧结度反而弱，加之釉内气泡和钙长石结晶，都易形成釉层的失透感。天青或粉青、淡天青，釉层略失透，器表呈现一种娇媚典雅、温润含蓄、美如青玉的韵味，这便是耀州窑天青釉的典型特征。
 
耀州窑青釉刻花花卉纹银扣花口钵 北宋 2009年陕西省西安市蓝田县吕氏家族墓地出土 陕西历史博物馆藏
      从青灰釉到天青釉，或许开始只是偶然得到，但随着经验的积累，天