术品、实用品。这是陶瓷的伟大。
“文革”时期很多地方停止生产，我们却特别忙。那个时候我们做的陶瓷有很多现实题材，包括：毛主席像、社会主义赞歌、长征、英雄人物、医生、农民、渔民、钢铁工人等。作为从景德镇陶瓷学院出来的学生，我们受到母校很正规的教学，正好毕业出来就用到了。由于我们受到大量的锻炼，进步很快，那时候大家很认真，创作时既有个人，又有集体，大家互相提意见，互相讨论创作主题、比例、结构、形象。这段时期的作品在中国制瓷史上独立成章、自成体系，特殊的历史时期，特殊的方法做出了这些具有强烈、鲜明时代特征并为现实服务的陶瓷艺术品。
我们雕塑瓷厂技术工考试的时候，有个工人从五级工考六级工，一天完成一个天官雕塑。他先在石膏板上用高浮雕的方式把天官的形象做出来，然后等待干燥后，把泥扶起来，再把后面部分做出来。真是又快又好。这是景德镇民间工匠的智慧。我们学院出来的人做一件雕塑要一个星期。
景德镇陶瓷的发展要挖掘民间的智慧并集合起来，这一点很重要。“器成天下走，工匠来八方”的景德镇多好！我们有那么多陶瓷艺术家，还有那么多机构协会，问题是怎么合力把景德镇做好。在景德镇，很悲哀的是许多人不知道景德镇的重要性。陶瓷是艺术与实用的结合，很少有人看到陶瓷的价值。当年我考上景德镇陶瓷学院时，妈妈对我讲：“别人都说你考上一个做碗的大学。”
 
2004年，刘远长（中间创作者）赴美国参加陶艺交流活动
张凌云：对，是这样的！我发现许多人不了解景德镇，更不了解陶瓷，甚至看低陶瓷。2006年我在美国认识一个瑞典的老太太，她说她很小的时候就知道中国的景德镇，因为她的父母送她一本介绍各个国家的童书，每个国家有一张简单的地图，地图上只标注这个国家最重要的一两个城市，她说自己清晰地记得中国的地图标注了四个城市：北京、上海、广州、景德镇！我去每个国家参观博物馆，发现景德镇的宋、元、明、清瓷器是最重要的收藏。有一年我在美国南卡罗莱纳州的小镇拜访一个朋友，小镇人很少，马路上只偶尔有车辆呼啸而过，但是在当地的博物馆，我意外看到一只景德镇明代五彩大罐在光线幽暗的玻璃展柜里，当时我与它默默对望，感慨万千。回国后我写了一篇文章《无所不见景德镇》在《上海工艺美术》杂志发表。美国阿肯色大学历史学教授罗伯特·芬雷写的《青花瓷的故事》一书中，详细阐述了青花瓷对世界做出的巨大影响，推动了人类社会快速进步。
刘远长：我们的古代文明，通过国际贸易，带动全球各地区人们的交流互动。当时国外也学习中国，尤其在陶瓷方面。近代国外陶瓷艺术发展迅速超过我们。
景德镇十大陶瓷厂有过辉煌的历程。仅雕塑瓷厂来说，当时的“八马”雕塑出口150个国家，“福禄寿三星”美国和马来西亚常年进口。但这些没有留下文字、影像记录，非常可惜。有人认为这些已经过去了。
我们在历史长河中就是一滴水，但我们是有责任的！我常问自己对景德镇还能发挥什么作用？
有时候很着急，为什么好的东西没有留下来？有一年我参加联合国教科文组织的交流，教科文组织一位官员说：“中国和世界的交流对话最好的载体就是陶瓷！”
但是景德镇的人知道吗？我听到了会感到振奋。要发展陶瓷，有人不理解，为什么要发展陶瓷，他们关心的是谁赚了多少钱，他们不关心发展。在发展的过程中，一定会不平衡，有人得到很多利益有人没得到利益，这些都是正常的，为什么不能为景德镇的发展做宏观的考虑？有些著名的教授、陶瓷艺术家也是只想自己。应该要利用自己的地位去鼓舞别人，提出一些我们要努力的事情，而不是总谈自己，总关心自己的利益。抓着自己的头发往上提是离不开地面的。
 
中国工