夏侯文艺术成就评述〈三〉:天翠——为天地留青
2011/11/9 12:17:57

  “官、哥、汝、定、钧”,名列宋代五大名窑之一的“哥窑”,是龙泉窑的一大窑系,其作品以釉面布有裂纹而著称,是胎体与釉面的冷缩热胀系数不同而形成,有冰裂纹、蟹爪纹、鳝血纹、牛毛纹、鱼子纹和百圾碎等称谓,又以百圾碎著称,开片幽雅。哥窑作品的釉色较多,有较淡的青色,也有蟹壳青色、茶褐色、墨绿色等。釉层比较肥厚,利用釉的流动,口边只挂极稀薄的釉层。薄釉透出哥窑略带紫色的胎骨,足部无釉则呈铁色,这就是通常所说哥窑“紫口铁足”的特征。而龙泉窑的另一大窑系,则是弟窑。中国最古老的瓷器是原始青瓷,它是古人“以青为贵”的美学创造,其青色有浅蓝的青色、浅碧的青色、白青、淡青等,因时代不同,有“缥瓷”、“千峰翠色”、“秘色”和“雨过天晴”等不同称谓。龙泉弟窑青瓷以釉色的澄青晶莹、近于翠色而著称,其青翠之色也有不同程度的色差,诸如豆青、蟹壳青、天青、粉青、梅子青等,其中以追求表达润如玉质的翠色效果的粉青和梅子青为代表色。
    “粉青”,顾名思义是青中有粉的感觉,色以淡青湖水,柔和明净,而“梅子青”则是如五月梅子初挂时的颜色,青翠碧绿,莹澈剔透。粉青釉和梅子青釉共同的美质追求就是青玉效果,所谓“纯粹如美玉,为世所贵”。 
    釉,是什么呢?它是玻璃结晶,以石英、长石、硼砂、黏土、草木灰等为原料混合而成的水剂。用浸釉、吹釉、涂釉等方式覆盖在瓷器、陶器表面,使其显出光彩并起保护作用的物质,且可增加陶瓷的机械强度和绝缘性能。
    粉青和梅子青釉的发明,是南宋瓷器釉质配方的革命性提高,它不是一般青瓷的透明釉,而是可以展露质地美的乳浊釉质——石灰碱釉。它的氧化钙含料量低,高温黏度高,流淌性弱,可以为胎体更多地吸附,釉层往往可厚达一毫米,釉一厚就有青色感,如同潭水一样,一瓢水是清的,一缸水就是碧的,“玉潭凝碧”,因而有润如青玉的品质。它通过素烧和多次浸釉的办法,让胎体吸附更多更厚的釉水,以此来追求玉质感。
    釉水不是瓷器的装饰内容,而是工艺手段,但在宋代,单色釉以其艺术特点征服世人的时候,器型表面的亮晶晶的颜色,使自然而然地成为一道审美的内容,这种工艺手段同时也就成为装饰内容了。宋代的绘画达到了后世无法企及的高度,在瓷器生产上同样如此,单色釉的美学精神也同样达到了后世彩绘、釉上彩等无法企及的高度,是宋代为中国陶瓷作的最大最重要的贡献之一。它所提供的审美经验,审美理想,具有极高的美学价值和文人价值,是我们人类无限的想象力的表现之一,它纯净、执着、安娴、美好,内外一样,更能体现出器型和釉色之美,表达出天人合一的艺术理想和精神境界。
在单色釉的境界中所体现出来的青玉翠色,是与天地同青,自然同美的一种物质刨造,自然而然成为龙泉弟窑所追求的最高境界,也是文人和工匠所追求的材质审美的最高境界。当然也是夏侯文追求的崇高目标。

 

图1、1988年,夏侯文设计制作的青瓷酒瓶

 

图2、1992年,夏侯文设计制作的青釉浴女盘

 

图3、1994年,夏侯文设计制作的梅子青牡丹花瓶

 

图4、1996年,夏侯文设计制作的(左)青瓷酒壶(右)青瓷茶壶

 

图5、1996年,夏侯文设计制作的青釉牡丹茶具
    在恢复龙泉窑的努力中,这两大釉色配方被破解之后,夏侯文立刻在扁肚瓶上做出了粉青和梅子青共辉的尝试,开始了他的釉色寻旅。扁肚瓶呈飞碟状,中间一道腰线,将瓶体分成上下两部分,有人称之为合欢瓶,上部选用粉青釉,下部选用梅子青釉,效果理想。这是在龙泉窑恢复后较早出现的传统釉色产品,许多龙泉青瓷从业者都有

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