2001年，新世纪的开初之年，夏侯文和儿子夏侯辉共同创作了一件名为“红色的诱惑”的青瓷作品。50厘米高的椭圆形的瓷瓶上顶着一只敞口圆盘，粉青色，好似青绿的玉柱上顶着一只承接甘液玉英的承露盘，瓶身正中装饰一长条形的红色调的似花非花的几何图案，顶部盘口外两边也装饰着对应的两条暖色图案带，如同生命的密码，在玉柱和玉盘中燃起生命的烈焰……
    对此，全国第七届陶瓷设计创新评比的主任委员秦锡麟先生评价：“整体造型巧妙，强调局部图案装饰效果，色彩对比鲜明艳丽，使作品充满细节的可寻味度；而这种精巧的局部又自然地与简练明快的现代造型融为一体。是由传统转向现代风格的转型之作。”
    这个评语很到位，“红色的诱惑”的出现，打破了龙泉青瓷固守的传统风格，将现代风格的造型元素融入了进来，挖掘了青瓷的艺术潜质，从而扩展了青瓷艺术的表现力，具有先锋性的实践意义。
    它的与众不同，一是其器型名不见经传，是简练明快的现代造型，二是装饰上具有现代艺术的表现手法。这两点对于龙泉窑的产品来说是宝贵的，对整个陶瓷艺术来说也是有彰显意义的。历史上龙泉窑产品，以日用器具(如盆、碗、碟、盏、壶、渣斗等)和文房用品(水盂、水注、笔架、笔筒、笔洗、鬲式炉、八卦炉等)居多，讲求实用性，相对而言，纯粹观赏的艺术瓷品种寥若晨星。“红色的诱惑”，青瓷釉面上跳动着红色密码，是红与青的相互诱惑，体现了装饰的魅力，本质上却是夏侯文父子的艺术理念在青瓷器皿上的装饰体现，他们要在龙泉单色釉的审美定势和实用器型的定势中，大胆延伸它们的审美价值，希望在单一的釉色中有多彩多姿的表现，有个性化的感性流露，把对生命的神秘感和对艺术的向往热情，形象化地表达出来，因为他们的脑海中有更多的思想，胸中有更丰富的情感，让他们宣泄……
    追述这件作品的构思，可以上溯到“石榴尊”的创作。龙泉窑的产品历史有哥窑和弟窑之分，工艺不同，装饰不同，风格不同，夏侯文偏要把这两个截然不同风格的产品共创在一件器物上。“石榴尊”探索成功了这—工艺手段，为“红色的诱惑”和稍后出现的“青瓷的延伸”奠定了技术保证。龙泉窑产品是越窑青瓷系统，与汝窑、官窑、定窑和钧窑等窑口的产品不同，夏侯文也偏偏要把全国不同窑口产品的特征显现在一件器皿上。并且是在青瓷为主体的器皿上体现，是为“青瓷的延伸。它修长的瓶体，在棒槌瓶和净水瓶似与不似之间，融哥窑与弟窑为一体，用传统的刻、刮、划、雕等技法，将其它窑口的釉色和装饰特点贴片在瓶身上，形成抽象装饰与造型真实的结合，使之成为富有时代气息的现代青瓷作品……
    它们的出现，实际上是夏侯文艺术创作理念的实践。作为龙泉外来人的夏侯文，他清醒地认识到，对于身处崇山峻岭之中的龙泉窑口来说，重要的是观念的更新，而不是手段的照旧。因此他首先追求的是创新，在这个意识指导下，讲求造型的新颖别致、工艺的精致和釉色的玉感。
在哥窑的现代装饰艺术上，夏侯文不屈不挠地致力于解决新的工艺命题，把它看做是时代赋予的任务。在继承和发展优秀传统技艺的基础上，不断提高创作水平，继承传统而又不被传统所禁锢，表现生活而不被生活所束缚，创新而不荒诞怪异，韵味十足而又时尚经典。

 

图1、中国工艺美术大师夏侯文大师设计制作的“哥弟窑结合/红色的诱惑”

 

图2、中国工艺美术大师夏侯文大师设计制作的“综合装饰/青瓷的延伸”

 

图3、中国工艺美术大师夏侯文大师设计制作的“哥窑龙纹盘”

 

图4、中国工艺美术大师夏侯文大师设计