制作的“龙纹扁瓶”
    哥弟结合的新瓷种，以及哥窑装饰工艺手段的创新，给夏侯文和龙泉青瓷以更宽广的题材范围和更新颖的造型形式。面目一新的作品屡屡问世，“龙纹盘”、“龙纹扁瓶”等作品，是获得较高声誉的品种。如果说它们的最大特点，是产生了融合哥窑与弟窑相结合的哥窑肌理绘画艺术，是龙泉哥窑全新的工艺表现，而不是器型的变化，那么在“天球瓶”身上却有明显的不同，它一改天球瓶就有小口、直颈的形状，为大口、粗颈，肩部左右系上双耳双环，露出朱砂胎体，雕刻一圈图案清晰的水浪纹，使之静中有动，从而成为全新的一种造型。这种全新的造型更适合哥弟结合的新工艺，粗犷有力，敦庞厚重，形式感强，是为充分表达工艺新手段而诞生的造型，可谓是从里到外的创新变化。
    内涵的深刻性与作者的个人素质、艺术修养、创作能力紧密相连。科班出身的夏侯文自小热爱美术，几十年沉浸其中，有相当高的艺术积累，对陶瓷的历史、现状和发展有深刻的认识，他明白，传承、“守旧”不应是消极的，更应该是朝前看的，传统只能是创新的根基而不是归属。从文化发展和前进的方向看，任何艺术和工艺都不可能没有与时俱进的形式要求和艺术要求，缺乏文化创新的意识和理念，文化的先进性要求也必然会大大降低。在现代社会，现代陶艺的理念和精神也是不可避免地要进入到这一领域的，赋予它们纯艺术的文化品位也是可能的和必须的。否则，表现个人精神的手工艺品也无法从根本上保持它强大的生命力。
夏侯文的特别之处，在于他几十年一以贯之地强调创新意识，从前进的方向和发展的角度去面对、审视青瓷的艺术表现，综观他的所有作品，一味仿古的东西不多，“仿古那都是别人的的想法、别人的创意，说的不好听了就是抄袭，你自己的在哪儿呢?”面对老祖宗传承下来的器皿，他都会认真审视，在继承借鉴先人优秀作品，在他们的作品创意中获得某些启示的同时，汲取创作经验，总结设计规律，糅合于现代创作理念之中，加以改进或提高，这就是他的“我自为我，自有我在”的个性特点。

 

图5、中国工艺美术大师夏侯文大师设计制作的“龙纹贯耳瓶”

 

图6、中国工艺美术大师夏侯文设计制作的“梅子青/三角龙钵”

 

图7、中国工艺美术大师夏侯文设计制作的“粉青/斗彩珍珠瓶”

 

图8、中国工艺美术大师夏侯文设计制作的“梅青/刻莲纹长颈瓶”
    “青瓷三脚龙钵”，是仿古作品，是古代宫廷宴会盛放果品的用具，三足，四个弧形面，古朴大气，夏侯文在装饰的细节上有更生动的阐发，钵内四面纹饰精美生动，对称两面各为龙纹和花纹，釉面清澈如玉，成为高档的果盘用品。“双鱼洗”的成功变形后，他乘势而为，创新了“凤纹洗”，盘心中央是模印露胎的展翅飞翔的凤凰，厚重的梅子青釉衬托着紫红色的的飞凤，色彩对比强烈，有极好的视觉形象。另一件成功的改进之作是“盘口梅瓶”，梅瓶是瓷器中的常见瓶式，小口、短颈、丰肩、敛腹，形体修长，其口有直口、唇口等，为日用瓷的酒瓶转变为陈设瓷的插花之用。他在这个传统瓶形的基础上有所改进，其口沿外折呈盘形，颈略长，瓶身依旧颀长，丰肩但不敛腹，如成熟美妇，婉约怡人，瓶身刻划花装饰，稳重玉立，用梅子青釉或粉青釉罩面都相得益彰。
    对传统器型的改进、提高，是我国手工艺品的重要途径，它所表现出来的灵智，反映了手工艺人的聪明之处，当然也是当代龙泉艺人需要的一种素质。但对每一个有志于光大、发扬龙泉青瓷艺术的人来说，这种浅层次的要求是远远不够的。毋庸讳言，当前的龙泉青瓷还有很大的提升空间，在材质